恢复收藏图片与视频 图片收藏( 二 )
在当代形象中，它的价值受到限量版号和签名的制约和保障 。有调查显示，到目前为止，全球还没有视频版号的投诉案例，所以不用担心这个问题 。
3.因为目前收藏青年艺术家作品的趋势很明显，有什么建议让艺术家发表吗？
王茜:打开版号的时候要小心 。作品的大小和数量要达到艺术家认可的最佳观看模式 。例如，著名摄影师史蒂文·麦柯里通常以三种尺寸和版号出售他的作品 。比如《阿富汗女孩》大版的版号比较少，而小版的作品可以达到75版，仅仅是为了在世界各地的美术馆收藏 。所以对于艺术家来说，和画廊、专业经纪人等商量是比较好的办法 。前期，然后调查客户后得出版号 。
2015年9月10日，上海，专注于艺术影像的亚洲顶级艺术博览会——第二届上海艺术影像展在Photo Shanghai展览中心开幕 。人民视觉地图
4.虽然图像收藏是私人的，但是作为一个较大的机构比如画廊，是否有一定的标准？
金友明:画廊的定位不一样，收藏的方向也会不一样 。但不是当代摄影方向不会做纪实摄影相关的展览等 。还是要看具体情况 。
王茜:目前，我们的画廊仍然有大量当代摄影和新锐摄影的收藏，包括来自其他媒体的艺术家 。经典纪实摄影会有一部分，但基本没有新的纪实摄影 。这个时代的纪实摄影需要有专门的信息资源网络，这样才会收集到关注民生、直击灵魂的影像 。因为摄影的逐渐数字化和大众化，手机摄影已经占据了大部分空房间，人们比以前更加浮躁 。只有更好的纪实摄影才能打动人 。
5.最后，作为收藏家/画廊老板，你对影像收藏有什么想法和前景？
王茜:其实收藏的出发点是基于喜欢 。在这个过程中，我们可以慢慢整理和研究它们的共同点，产生一个体系，最后以展览或书籍的形式呈现出来 。例如，特里·贝内特在收集老照片和历史图像时，不断进行总结，最终出版了《中国摄影史》(3卷本)，极大地补充了国内摄影史研究的不足，具有很高的学术价值 。这可能也是图像采集后期要做的事情 。
金友明:中国的美术馆和博物馆都在逐步设立摄影部门，但之前没有这样的系统，这意味着大量的摄影作品将被美术馆收藏，中国的影像收藏市场将逐步扩大，所以我们对未来有信心 。
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