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秦怡|秦怡的笑，上官云珠的泪，张瑞芳的台词功底，打了多少无演技女明星的脸？( 二 )

秦怡张瑞芳


为了演好马兰这个女推土机手的角色 ， 原本连自行车都不敢骑的秦怡 ， 不仅学会了开推土机 。 而且连春节也没有回上海过 ， 将自己的全部心思 ， 都用在了人物的塑造上面 。 最终 ， 在秦岭外景地 ， 在肆虐的寒风中 ， 她和高博、浦克、穆宏等演员一起 ， 出色地完成了拍摄任务 ， 同时还让自己的内心变得更加强大 。

在影片中 ， 我们丝毫看不出秦怡精神上的憔悴和身体上的病弱 ， 反而以特别昂扬的状态 ， 为我们呈现了一个意志坚强、性格爽朗的劳动妇女的形象 。
最令人难忘的 ， 是秦怡在影片中所展示的犹如马兰花一般的明媚笑容 。 而且与现在很多女演员“模式化的假笑”所不同的是 ， 秦怡的笑容是那样真挚而投入 ， 将人物在不同状态下的内在情绪 ， 体现得淋漓尽致 。

比如跟随浦克扮演的指导员进入秦岭腹地之后 ， 眼望着巍峨的群山 ， 她脸上的笑容充满好奇和惊喜 。 而在见到由高博扮演的丈夫王福兴之后 ， 她羞涩的面庞中又掩藏不住久别重逢的喜悦和激动 。

当马兰终于学会了开推土机之后 ， 秦怡用轻快的脚步一路奔跑着爬上山坡 ， 回到家 ， 来表达人物内心的兴奋之情 。 在见到好姐妹小凤之后 ， 她抱着李萌扮演的小凤又蹦又跳又转圈 ， 脸上洋溢着抑制不住的自豪和骄傲 。

还有当马兰正式被批准成为女推土机手之后 ， 秦怡用阳光般灿烂的笑容 ， 来展示角色该有的欢欣鼓舞和胸有成竹 。
一个意气风发的女工形象 ， 跃然于银幕之上 。

我们在看这部电影的时候 ， 谁也不会想到 ， 银幕上如此明媚的秦怡 ， 其实正在经历着人生中的至暗时光 。
她把所有的悲痛都埋藏在心底 ， 而将所有的美好都呈现给了观众 。
二、上官云珠的哭：1964年在《舞台姐妹》中扮演商水花秦怡在《马兰花开》中所呈现的笑容让雅清久久难忘 。 而上官云珠在《舞台姐妹》中所流的眼泪 ， 同样令观众为之动容 。

很多演员都以“会演哭戏”而沾沾自喜 。 然而有几个能演得到上官云珠这样的程度呢？又有几个能演得出上官云珠在《舞台姐妹》中这样的效果呢？
咱们只说她在“和唐经理彻底摊牌”这一场戏中的表现 。
戏台上 ， 新晋小旦和小生竺春花和邢月红正唱得如火如荼 ， 台下观众掌声雷动 。 “已过气”的商水花躲在舞台一侧 ， 面对此景心绪难平 。 上官云珠仅用一个转身暗自神伤的镜头 ， 便将商水花那种“被遗弃”的哀伤和无助 ， 全都表现了出来

不仅表情到位 ， 而且形体也美 。
见到唐经理路过 ， 她叫住他 ， 问道：你准备把我怎么样？
李纬扮演的唐经理 ， 先是一愣 ， 继而露出无赖的嘴脸：嗯？这个嘛 ， 你自己掂量喽 。
面对唐经理的无情无义 ， 商水花无计可施 。 上官云珠无力地靠在墙上 ， 眼底是无尽的哀伤 。

谢芳扮演的竺春花和曹银娣扮演的邢月红 ， 演完回到后台 ， 接受众人的祝贺 。 却见商水花正默默收拾自己的“头面” 。
导演谢晋采用了对比的艺术手法 ， 表现了“只闻新人笑 ， 哪知旧人哭”的残酷现实 。
凄怨的音乐声中 ， 商水花一边收拾东西 ， 一边暗自垂泪 。 特写镜头中 ， 上官云珠先是极力忍耐 ， 但眼中充盈的泪花 ， 却将一个过气女艺人的沧桑、落寞和无力抗争的认命 ， 全都表现得深刻、真实、沉重 ， 而且层次分明 。

一个好演员 ， 仅用一个镜头 ， 便已将角色一生的命运都交待得明明白白 。
真正好的哭戏 ， 不是看演员多么会流泪 ， 哭的时候多么美 ， 而是要让观众身临其境 ， 紧随演员的表演 ， 进入角色的内心 ， 不由自主地 ， 与剧中人物 ， 产生共情 。
到目前为止 ， 我觉得上官云珠在《舞台姐妹》中的表现 ， 是我见过的最高级的哭戏 。 尽管这个镜头在片中 ， 是一闪而过的 。
三、张瑞芳的台词功底：1959年在《聂耳》中扮演郑雷电
一个演员的台词功底有多重要？它直接关系到观众对剧中角色的理解、认识和认同 。 为何北京人艺的许多演员都堪称表演大师？就是因为他们台词功底很深厚 。 然而现在的演员 ， 台词功力却越来越不过关了 。
有的不仅逻辑重音乱用 ， 而且还口齿不清 ， 非但无法准确表达人物情绪 ， 而且很多时候还让观众听得云里雾里 。
我觉得 ， 台词功底 ， 是一个演员呈现演技的非常重要的组成部分 。
前几天看了张瑞芳在《聂耳》这部电影中所扮演的郑雷电一角 ， 她的戏份并不多 ， 但她所呈现的台词功底 ， 却令人难以忘却 。


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