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电影|都在夸，但我替朱一龙可惜( 二 )

电影朱一龙





于是 ， 在葬礼上 ， 大人们为死去的亲人大声哭喊 ， 唯有小文 ， 她冷冷地看着这一切 。
她还没有悲伤 。
于是 ， 她在缠着三哥找外婆的过程中闯了不少祸 ， 三哥一气之下告诉她真相：




这个片段 ， 是多少人第一个泪点？
周末有个朋友看完片 ， 出来第一时间跟我分享她最深刻的片段 ， 这完全就是她的真实经历 。



直面死亡本身 ， 就生者而言 ， 就是残忍的 。
所以她融入三哥的生活的过程 ， 不仅仅是两人彼此拯救的过程 。
更是一个人必须直面死亡的过程 。
所以小文 ， 也是每一个你我 。




于是便说到了本片的优点：细节动人 。
关于怎么看待死亡 ， 《人生大事》用了一个细节来表示：

纸人 。
开始 ， 小文跟着三哥 ， 留在寿衣店 。
有次晚上睡觉时 ， 她尿床了 。
为什么？
因为门口的位置 ， 摆着两个有些阴森的纸人 。
她害怕 。
可影片还是用略带喜感的手法 ， 消解这种让人避而远之的“忌讳” 。
三哥告诉小文 ， 那是假的 ， 就跟她抱着的那只叫做豆角的老虎一样 。
还急中生智给两个纸人取了个名 ， 茄子和黄瓜 。



后来 ， 接触得多的小文也不怕了 ， 还给“黄瓜”和“茄子”分别套了个老虎头套 ， 放在床边当玩偶 。
小文最初的害怕 ， 不也是很多人对死亡的最初印象么？
逃避、不敢靠近的恐惧 。
与此同时 ， “上天堂”寿衣店隔壁 ， 是一家婚庆店 。
有一次三哥开车回来 ， 把祭奠逝者的菊花放下 ， 老板娘的儿子过去捡起了一朵 。
她马上大声叫住儿子：扔下 ， 那是给死人的 ， 快进去洗手 。
仿佛死亡是什么不可触摸的洪水猛兽 。
但你看 。  
当恐惧消失后 ， 烧给逝者的纸人 ， 也不过是寻常的玩具 。



它真的没那么可怕 。
剧中有句台词：人生除死无大事 。
电影在讲死亡 。
但只是讲死亡吗？
人生两样苦 ， 生离死别 。
不过是借死亡 ， 告诉活着的人该怎么好好活着 。



于是——
被困在“五指山”的三哥抓住了“解放”的救命稻草 。
不能再这么浑浑噩噩了 。
同时 ， “另一座山”也在慢慢移开 。
他和父亲僵化的关系 ， 变得缓和 ， 逐渐理解 。




于是——
我们也终于明白了 ， 殡葬 ， 不只是在简单处理一个没有任何生命征兆的躯壳 。
而是你在送死者最后一程 ， 让他体面地离开这个世界 。
就像电影临近结尾处的那个镜头 。

老莫去世后 ， 他给三哥留下一道题 。
他这辈子见过太多的葬礼 ， 所以他不想要哭哭啼啼 ， 也不要铺张浪费 。
至于骨灰 ， 就由三哥看着办 。
那他怎么做？

一个念头闪过 ， 他抢过大姐抱着的骨灰 ， 一路飙车到海边 。
把父亲的骨灰 ， 随着灿烂的烟花 ， 一同飞到天上去 。
要珍惜生 ， 但也不必畏惧死 。




但问题也出现了 ， 就像大部分国产片一样 ， 电影越煽情 ， 越显露出底气的不足 。

它既想触碰现实 ， 又总是远离现实 。

它既想给观众思考的空间 ， 又总是舍不得各种抓马的情节 。

比如“假葬礼”的一场戏 。

有人要在生前办一场葬礼 ， 下了莫三妹的单 ， 诉求是 ， 皇帝的级别 。

于是各种热闹喧天 ， “临时演员”们穿着戏服上场 ， 干嚎 。



这个时候 ， 老人的儿子们突然出现了 。

大闹“葬礼” 。

原来 ， 他们一直盯着老人的私房钱 ， 想要分财产 。
原来 ， 老人知道莫三妹遇到了问题 ， 想把钱找个由头给他 。

这里面的割裂是 ， 它本来就建立在一个不现实的动机之上（把30万送给一个陌生人） ， 却又同时以一个荒诞的过程（类似冯小刚的《大腕》） ， 一个抓马的结果（大闹葬礼的戏剧冲突） ， 以求达到一个现实层面的思考（老人与子女问题） 。

且不说这条路走得有多牵强 ， 即便是走通了 ， 也是一个概念化的代际关系解读 。



这样的割裂在影片中比比皆是 。
整部电影的故事主线：莫三妹意外收养小文 ， 这本身就是一个戏剧性极强的设定 。

但到了电影结尾 ， 编导还嫌不够 ， 于是加码 ， 出现了小文的妈妈 。

那一段情节——

先是妈妈要带走小文 ， 紧接着三妹爸又去世 ， 小文又突然走丢……


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