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电影|港影：被遗忘的偶像派，全面回归商业的郭富城，步入真正的高光期( 二 )

成龙郭富城电影


关于海报、电影字幕及戏份对比已经讲过太多 ， 在此不做延展 。
而郭富城在出道第十年就夺得个人一番年冠 ， 这个速度仅次于许冠文、周星驰和成龙 。
以这部电影为起点 ， 郭富城开启了商业电影的征途 。
但他有个致命的缺点 。

即其作品数量严重不足 。
对比观察 ， 像成龙这样几乎每一部都是大制作的情况 ， 保持一年一部的节奏很正常 ， 毕竟要保证质量 ， 也要给市场一个消化的时间和空间 。
但郭富城除了在2000年连续推出过两部大制作动作电影之外 ， 后续出片频率越来越低 。
加上他又特别热衷于拍小众文艺电影 ， 致使这个情况愈加突出 。
比如从2001年到2010年 ， 新世纪的第一个十年内 ， 他总共只拍了十部电影 ， 其中商业电影只有五部 ， 即《浪漫樱花》、《冲锋陷阵》、《三岔口》、《风云2》和《全城戒备》 。
而从2011年到2020年的又一个十年 ， 作品量终于开始上升 ， 总计拍了22部电影 ， 但商业电影占比不升反降 ， 仅为十部 ， 连五成都不到 。
从表象而论 ， 对于一个偶像力爆棚的演员来讲 ， 这种策略可谓是严重的失误 。
但这个“失误”其实更像是郭富城的有意而为 。

新世纪伊始 。
作为一个演员 ， 郭富城应该已经察觉到 ， 自己在表演方面存在不足 。
而在观众的角度 ， 也可以看到 ， 他在《雷霆战警》、《公元2000》和《小亲亲》甚至《浪漫樱花》这几部电影中都表现平平 ， 对比九十年代早、中期作品 ， 甚至还有不同程度地倒退 。
最直观的表现 ， 是其眼神的不稳 ， 和微表情的无措应用 。
而后在《冲锋陷阵》时 ， 眼神才开始重新定性和有力度 ， 至《柔道龙虎榜》时焕然一新 。
当然 ， 他对表演的认知也经历了不同的层次 。
比如凭《三岔口》拿影帝后 ， 他说是张叔平帮他放下了偶像包袱 。
这个观点其实很浅层 ， 所谓放下偶像包袱 ， 无非也就是“心无旁骛”入戏的表现 ， 它最多可以帮助演员达到表演“自然”的程度 ， 而他在多年前其实早就已经抵达 。
再后来被谭家明导演钦点出演《父子》 ， 谭导告诫他 ， 「一定要挑更难的角色去演 。 」
他一直将之奉为圭臬并身体力行 ， 也以这个标准推拒了不少剧本 ， 主要是指单纯的娱乐、爆米花和剧情浅层、角色无新意等等类型 。
这个认知和标准 ， 对他的帮助就变得非常显著 。
直到拍摄《扫毒3》时 ， 他开始步入“追寻”电影角色的境界 。
总之 ， 一切以演技打磨为目标 。

足够细心的观众 ， 或会发现他一直在尝试表演手段的融合 。
商业浅层 ， 而文艺深度 ， 这是常规认知 。
比如 ， 很少有演员会在动作、特效甚至是娱乐爆米花等类型电影中 ， 去尝试深入传递角色的情绪和感情 ， 迄今为止 ， 以主角而论 ， 这种方式只在三个演员身上发现过 。
第一个是周润发 ， 参见《英雄本色》 ， 另一个是梁朝伟 ， 参见《辣手神探》和《无间道》 ， 第三个当然就是郭富城 。
他的案例甚至要多过两位周润发和梁朝伟 ， 比如随手可列出《三岔口》、《风云2》、《寒战》和《无双》这四部商业电影 ， 恰如庄文强导演的一句话 ， 「郭富城的表演超过了我和电影的需要 。 」
但也只有这样的方式 ， 才有可能将电影从纯粹的商业类型 ， 变成与人性和艺术相勾连的作品 。
从而令电影主题升华和更为突出 。
比如《三岔口》中的“寻找”、《风云2》中的“杀与不杀”、《寒战》中的“法治与守护”以及《无双》里人性的多面与层次 。
这种方式的难度 ， 远比常规表演更大 ， 甚至会招致失败 ， 比如2010年的《全城戒备》就是例子 。
但他的付出终究得到了回报 。
比如接下来的《风再起时》 ， 或还将拥有更高层级的表现 。

一手文艺 ， 一手商业 。
经由两部《寒战》、三部“西游”乃及《破局》和《密战》这七部商业电影的淬炼 。
再结合《最爱》、《百年浮城》、《全民目击》、《道士下山》、《踏血寻梅》和《天亮之前》这六部文艺电影的打磨 。
如果从《三岔口》开始计算 ， 他用了十三年 ， 终于以《无双》彻底贯通了商业和文艺的屏障 。
就如大侠郭靖 ， 将多门武学融为一炉 ， 也像杨过练成黯然销魂掌 ， 或如丁鹏掌正圆月弯刀 ， 自此不管江湖多大 ， 都尽可纵横 。


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