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人物设定|内娱女星直播开黄腔，拗人设用力过猛，离谱得粉丝都看不下去( 四 )

杨紫娱乐圈人物设定贾玲


并不是真的丑 ， 而是扮丑 ， 影视中的丑角 。
人人爱美 ， 谁愿意丑化自己？
搞笑对于她们来说 ， 是生存手段 ， 带着自毁式的悲壮 。
吴君如 。

苑琼丹 。

刘玉翠 。

单拿港台喜剧电影来说 ， 电影里突出女性一般有两类 。
一类 ， 是外貌身材特别优异的“女神” ， 众人仰慕的对象 ， 美的化身 。



另一类 ， 便是“丑女” 。
在重皮相的娱乐圈 ， 很多远算不上丑的女星 ， 仅仅是颜值不够拔尖 ， 就只能被迫走扮丑搞笑路线 。
她们负责自贬、搞怪、作妖 ， 是主角的仰慕者 ， 是“女神”的反面 。


随着这些搞笑形象越来越令人印象深刻 ， 与之相伴的一些偏见也溢出屏幕 ， 造成了她们的现实困境——为角色所累 。
大众的印象里 ， 这些搞笑女、丑角们 ， 与女生该有的矜持端庄相对 。
出现在电影中 ， 她们也常常被设定为男主的拥趸 ， 经常夸张心动、花痴、献身 ， 是雌竞的始作俑者 ， 是失败者的代表 。
搞笑标签 ， 逐渐与负面挂钩 。

于是 ， 日常扮丑逗趣 ， 也逐渐掩盖吴君如、苑琼丹、刘玉翠们搞笑之外的颜值与实力 。
提到她们 ， 围绕的话题脱离不了“丑”字 。



甚至因为演太多喜剧 ， 她们常被质疑不是演技派 ， 必须有几部严肃类作品才能证明实力 。

越往后 ， 路也越难走 。
是原地踏步 ， 继续扮丑 ， 一辈子被人轻视？
还是刻意转型去证明自己 ， 无限期等一个愿意给丑女翻身机会的作品？
与苑琼丹、刘玉翠等人相比 ， 吴君如其实演过几部出彩的严肃作品 。
可 ， 哪怕吴君如曾摘得影后桂冠 ， 大众依然会习惯性略过喜剧 ， 只在严肃作品中评价她的演技 。
甚至把电影的票房失利怪罪到她的头上 。


搞笑女星一直存在职业困境 。
对外 ， 吃力不讨好 ， 不断被人质疑 。
对内 ， 在逗笑别人的同时 ， 也在消耗自己 。
除了影视演员 ， 作为搞笑类综艺主持人的小S ， 也逃脱不了自己的困境——《康熙来了》停播后 ， 她得续上力继续搞笑 。
但受众和环境早已不同 ， 老梗不再好笑 ， 也造不出贴近年轻人的新梗 ， 再卖力搞笑也只有尴尬的下场 。


当搞笑是一项工作时 ， 搞笑行为俨然成了件严肃的事情 。
有生计背后的压力和酸楚 ， 有创作背后的枯竭和消耗 ， 唯独没有快乐 。
由此可见 ， 搞笑女本身其实并不好笑 。
女明星没有豁出去的勇气 ， 也不会陷入女谐星的困境 ， 丝毫尝不到搞笑女背后的那几分苦 ， 可谓一举三得 ， 既要又要 ， 要了还要 。
拿这个带血泪的“标签”来娱乐化营销 ， 不是卑劣又是什么？
职业之外 ， 这些搞笑女的身上 ， 还刻着世俗对女性的偏见 。
银幕上或社会偏见里 ， 良家女子仪态举止端庄矜持 ， 行为夸张放荡的搞笑女们貌丑等等 ， 无一不代表着对女子个性的束缚与贬低 。
到如今 ， 女明星或真或假地因搞笑获得观众喜爱 ， 似乎意味着以往这些偏见在逐渐消弭 ， “做自己”、反“女生该有的样子”等观念 ， 在打破搞笑女此前被污名化的状态 。
那么 ， 搞笑女从小丑式的存在 ， 成为女性魅力的一环 ， 搞笑女形象是否不再带有偏见？
不 ， 偏见仍存在 ， 并没有完全消除 。
像“搞笑女得不到爱情”这句话 ， 就暗含着一种规训 。
即 ， 女孩在现实中必须保持优雅端庄的仪态 ， 否则就得不到爱情 。

这种规训 ， 借用大众对女生期待模样 ， 框定所有女生外貌、言行举止 ， 是根植于男权社会制度下的厌女常态 。
偏见虽未消除 ， 但搞笑女们想吃就吃、仰天大笑、在咸湿的边缘试探等行为 ， 为人所喜 ， 其实代表着一种进步 。
但这种进步在娱乐圈嫌弃的“搞笑女”风潮下 ， 逐渐变质 。
女星们对这一标签的执着 ， 是相中搞笑女身上的那点子甜 ， 借搞笑女的个性魅力 ， 用以伪装矫饰自身 ， 从而达到讨喜的目的 ， 为自己残破的人设添砖加瓦 。
往小了说 ， 她们在假扮人设 ， 吸引流量 ， 欺骗观众 ， 掩盖自身的实力虚弱、内里浅薄 。
往大了说 ， 她们往“搞笑女”中又加了一份资本营销味道的变质成分 ， 让本就路难行的搞笑女 ， 多添一层与普通人对立的属性 。
除了让喜剧女演员前途坎坷之外 ， 又给女性“做自己”增添了阻力和障碍 。


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