对家乡的诗句?有关家乡的诗( 四 )
7.从古到今的思乡的诗（加赏析）
静夜思 【唐】 李白 床前明月光 ， 疑是地上霜 。
举头望明月 ， 低头思故乡 。这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受 。
诗的前两句 ， 是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉 。一个独处他乡的人 ， 白天奔波忙碌 ， 倒还能冲淡离愁 ， 然而一到夜深人静的时候 ， 心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜 。
何况是在月明之夜 ， 更何况是月色如霜的秋夜 。“疑是地上霜”中的“疑”字 ， 生动地表达了诗人睡梦初醒 ， 迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜 。
而“霜”字用得更妙 ， 既形容了月光的皎洁 ， 又表达了季节的寒冷 ， 还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情 。诗的后两句 ， 则是通过动作神态的刻画 ， 深化思乡之情 。
“望”字照应了前句的“疑”字 ， 表明诗人已从迷朦转为清醒 ， 他翘首凝望着月亮 ， 不禁想起 ， 此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下 。于是自然引出了“低头思故乡”的结句 。
“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中 。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友 ， 那家乡的一山一水、一草一木 ， 那逝去的年华与往事……无不在思念之中 。
一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了 。明人胡应麟说：“太白诸绝句 ， 信口而成 ， 所谓无意于工而无不工者 。”
（《诗薮·内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极 。李更自然 ， 故居王上 。”
（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然” ， 才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜 。所以胡氏特地把它提出来 ， 说是“妙绝古今” 。
这首小诗 ， 既没有奇特新颖的想象 ， 更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气 ， 写远客思乡之情 ， 然而它却意味深长 ， 耐人寻味 ， 千百年来 ， 如此广泛地吸引着读者 。一个作客他乡的人 ， 大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了 ， 到了夜深人静的时候 ， 思乡的情绪 ， 就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜 ， 更何况是明月如霜的秋夜！ 月白霜清 ， 是清秋夜景；以霜色形容月光 ， 也是古典诗歌中所经常看到的 。
例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里 ， 用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光 ， 给人以立体感 ， 尤见构思之妙 。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的 。
这诗的“疑是地上霜” ， 是叙述 ， 而非摹形拟象的状物之辞 ， 是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉 。为什么会有这样的错觉呢？不难想象 ， 这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景 。
这时庭院是寂寥的 ， 透过窗户的皎洁月光射到床前 ， 带来了冷森森的秋宵寒意 。诗人朦胧地乍一望去 ， 在迷离恍惚的心情中 ， 真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看 ， 四周围的环境告诉他 ， 这不是霜痕而是月色 。
月色不免吸引着他抬头一看 ， 一轮娟娟素魄正挂在窗前 ， 秋夜的太空是如此的明净！这时 ， 他完全清醒了 。秋月是分外光明的 ， 然而它又是清冷的 。
对孤身远客来说 ， 最容易触动旅思秋怀 ， 使人感到客况萧条 ， 年华易逝 。凝望着月亮 ， 也最容易使人产生遐想 ， 想到故乡的一切 ， 想到家里的亲人 。
想着 ， 想着 ， 头渐渐地低了下去 ， 完全浸入于沉思之中 。从“疑”到“举头” ， 从“举头”到“低头” ， 形象地揭示了诗人内心活动 ， 鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图 。
短短四句诗 ， 写得清新朴素 ， 明白如话 。它的内容是单纯的 ， 但同时却又是丰富的 。
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