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传家|剧情老套狗血，塑造角色思路却清晰，《传家》能否成爆款？( 二 )

滤镜人物设定传家钟玉



军阀爱上大小姐的戏剧人设本就十分套路 ， 没什么新意 ， 剧作对于两人如何一见钟情 ， 又以何种方式搭讪的设定也很老掉牙 。 但因为秦岚羞涩又有些小嫌弃 ， 而聂远则偷偷躲在车里的可爱举动 ， 形成了人设上的反差萌 。
截然不同的两个人观感上是雅俗共赏 ， 本不和谐搭调 ， 但在两位有cp感的演员诠释下老套玛丽苏也变得微妙耐看 。

狗血剧情劝退 ， 细腻宅斗增强可看性《传家》的人物关系架构透露着狗血的味道 ， 席维安对易钟灵一见钟情 ， 因为当年他在照相馆的橱窗里一眼就看中了易钟灵的照片 ， 而当时这张照片只是摄影师的一次抓拍 ， 事情的经过也是易钟灵陪堂妹去照相 。

戏剧性的地方在于怎么也拍得不满意的堂妹 ， 不如易钟灵的这张抓拍美 ， 但堂妹爱上席维安 ， 却没想到席维安是因为这张照片对易钟灵一见钟情 ， 一面是席维安回想起过去的情景一脸幸福 ， 一面则是堂妹悔不当初的痛苦 。
易钟灵 ， 堂妹 ， 席维安之间的三角恋也是十分老套的情节设定 ， 本身是很劝退的 ， 但又因为这部剧作抓住了细腻宅斗 ， 增强了故事的可看性 。

在前期剧情中 ， 易钟玉大年夜负气离家出走被绑架 ， 为了女孩子的名声对外席维安说是迷了路 ， 一家人也都统一了口风 ， 但大伯母一家来拜年时却是先提到了这件事 ， 并质疑其说辞的真实性 。
看似是对易钟玉的关心 ， 实则话里话外都是期盼能够从易家人的嘴中套出些什么 ， 好看笑话 ， 相较于一次简单地被绑架 ， 也的确没发生什么的真相 ， 大伯母等人更期望看到的是易钟玉就此名声尽毁 。

但在大伯母咄咄逼人地追问易钟灵口中的朋友是谁时 ， 她直接摆出了易钟玉在新加坡时交的朋友英国使馆夫人 ， 直接震慑了大伯母 ， 并明朝暗讽的要易钟玉帮大伯母引荐 ， 话外音谁都听得出来 ， 继母也帮着易钟灵抬高了易钟玉的身价 ， 一唱一和让大伯母险些下不来台 。
显然在宅斗中 ， 大伯母有些道行太浅 ， 双商不足 ， 易钟灵手里没有把柄 ， 又清白又有能力 ， 她站在了这次宅斗的制高点 ， 继母虽然也是帮着自家人说话 ， 但毕竟她与易钟玉的关系不好 ， 因此大伯母的儿子便抓住了这一点 ， 反向讽刺了一波继母 。

看似热热闹闹的家庭聚会 ， 话语交流间也很是亲热 ， 甚至还有一家人的和谐气氛 ， 但实则却是明争暗斗 ， 表面风平浪静暗里风云涌动 。
而大伯母一家与易家的依附关系本身也带着一丝套路的意味 ， 但由于易家的三个女儿要掌管百货公司 ， 儿子一门心思想要学医 ， 在重男轻女的思维模式下大伯母又认为他们的儿子有可乘之机 ， 规避了故事走向的直接套路 。

大家族之间的问题和矛盾 ， 翻来覆去无非就是继承 ， 或是情感混乱关系 ， 在以往同类型的题材中也十分常见 ， 但《传家》是选择在大框架上走狗血套路 ， 真正到了推动剧情发展时又尽可能的细腻描摹 ， 因此导致了品相上的不均衡 ， 在好看与不好看之间反复横跳 。
脸谱化人物缺乏质感 ， 有效塑造思路清晰无论是爱上女仆的三少爷易钟杰或是因家族矛盾而造成跋扈性格 ， 试图以复仇心态回来争家产的易钟玉 ， 本身都是较为脸谱化的人物 ， 缺乏辨识度和质感 ， 但好在《传家》在塑造角色时思路清晰 ， 无效人设也变有效看点 。

易钟玉一点就炸的性格 ， 源于她小时候因父母性格不合吃了不少苦头 ， 也深知父亲对母亲的残忍 ， 再加上父亲起家和维持如今这样的大公司大家族都是有赖于她的母亲和外公 ， 让易钟玉在看到父亲找了第三任太太 ， 还有年龄与自己相仿的两个孩子时气不打一处来 。
但这种外放式的恨意配合易钟玉的张狂作派 ， 在观感上很容易给人嚣张跋扈之感 ， 而剧作为了让这一人物的形象得到合理的解释 ， 又加入了老套离谱的原生家庭创伤等 。

直接开撕绝不藏着掖着的性格 ， 则让易钟玉这一角色与《延禧攻略》中的魏璎珞相差不大 ， 很容易陷入同一人设创作的窠臼 ， 再加上人物突然的反转 ， 走迂回争夺家产的路线 ， 也缺乏转折上的合理性 。
但有些时候在塑造这种人物时 ， 短短一场戏就能够让观众看出人物的性格 ， 当她被绑架时 ， 看到韩庚饰演的唐凤梧便向他求救 ， 在对方决定救她时却独自上车 ， 开车逃跑 。

这一处既交代了易钟玉是个没有安全感的人 ， 她担心救自己的唐凤梧打不赢剩下的几个人 ， 更不清楚唐凤梧是谁 ， 这种只为保全自己的自救方式 ， 反映了她的这一性格特质 ， 明显是个精致的利己主义者 。


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