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描写山水的古诗句四年级?秀丽的山水诗四句( 二 )


举头望明月，低头思故乡 。胡应麟说：“太白诸绝句，信口而成，所谓无意于工而无不工者 。”
（《诗薮?内编》卷六）王世懋认为：“（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极 。李更自然，故居王上 。”
（《艺圃撷馀》）怎样才算“自然”，才是“无意于工而无不工”呢？这首《静夜思》就是个样榜 。所以胡氏特地把它提出来，说是“妙绝古今” 。
这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者 。一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！ 月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的 。
例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙 。可是这些都是作为一种修辞的手段而在诗中出现的 。
这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉 。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景 。
这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意 。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色 。
月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了 。秋月是分外光明的，然而它又是清冷的 。
【描写山水的古诗句四年级?秀丽的山水诗四句】对孤身远客来说，最容易触动旅思秋怀，使人感到客况萧条，年华易逝 。凝望着月亮，也最容易使人产生遐想，想到故乡的一切，想到家里的亲人 。
想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入于沉思之中 。从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图 。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话 。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的 。
它是容易理解的，却又是体味不尽的 。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多 。
它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的 。从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境 。
3. 在诗人眼里，一轮明月，诗意盎然 。你就看古人赋予月亮的美称吧——玉免、夜光、素娥、嫦娥、冰轮、冰镜、玉轮、玉蟾、桂魄、蟾蜍、顾菟、婵娟、玉弓、玉桂、玉盘、玉钩、玉镜、广寒宫、玉羊 。
真是不胜枚举 。
古时候没有现在的光污染，在晴朗的夜晚，皓月当空，夜色溶溶，人们举目仰望，天上最明亮、最皎洁、最美丽的，就是那轮明月 。面对清澄、柔美的银色月光，天性浪漫的骚人墨客自然会诗兴大发，操觚赋诗，摛藻咏月 。
；o： 明月最令古人倾心的，自然是她的美丽明亮 。汉代无名氏之《古诗十九首·明月何皎皎》这样感叹：“明月何皎皎，照我罗床帏 。”
我们似乎看到，皎洁的清辉洒入轻薄透光的罗帐，照着这位拥衾而卧的古人 。三国时的曹丕想必非常喜欢这种意境，索性在《燕歌行》里化用前人诗句为“明月皎皎照我床” 。
到了唐代，诗人们对明月更是情有独钟，而且意象更丰富，辞藻更华丽 。王维在《山居秋暝》里描摹：“明月松间照，清泉石上流 。”
这是一幅多么幽美的图画啊！李白在《上乐云》里形容：“阳鸟未出谷，顾菟半藏身 。”“半藏身”三个字道尽了一弯新月的羞涩 。
李贺在《梦天》里吟咏：“玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌 。”玉轮竟轧碎露珠、弄湿团光！多么奇妙、多么绮丽的想象啊 。）
r 古人眼里的明月，又不仅仅美丽明亮，她还是一怀愁绪，一派苍茫，一片相思，一缕惆怅 。比起今人来，古人是多愁善感的 。
月亮的阴晴圆缺更引发了古人的伤感、增添了古人的愁绪 。三国时，曹操的一首《短歌行》已经开了明月与惆怅相联属的先河，他沉郁地吟哦：“月明星稀，乌鹊南飞 。


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