一是飘逸武侠片的大导演胡金铨 ， 与阳刚美学武侠片的大导演张彻
这两个大导演的个人能力太强 ， 影响力又太大 。 他们对于电影美学 ， 电影叙事和类型片拍法的影响力都已经超越武侠片 ， 对于后来很多导演都有所影响 ， 早把动作指导的功劳都压下去了 。
像胡金铨《大醉侠》《龙门客栈》等片的动作指导都是韩英杰 ， 但是大家谈起这些武侠片只想得到胡金铨 ， 哪想得到韩英杰 。
张彻的武侠片也是一样的 ， 甚至想到男主角王羽 ， 再到香港首对cp狄龙 ， 姜大卫 ， 也想不到这些武侠片的动作设计对吧 。
二是为世界带来革命般意义的动作导演李小龙 ， 以及传统功夫片的巅峰刘家良 。
70年代之前 ， 因为大量电影人和动作导演的摸索 ， 当时香港电影在动作设计风格逐渐形成两种非常鲜明的风格（胡金铨和张彻的武侠片上面已经列出来了） 。
第一种是李小龙融合了现代综合格斗 ， 也就是开创的竞技搏击的动作风格 。 李小龙最大的贡献除了革新香港动作设计 ， 甚至突破当时电影技术不行的那个限制 。
当初其它动作片打斗都要一招一式 ， 他的动作风格现在看来依然迅捷和凌厉 。
70年代还没有这个综合格斗的称呼 ， 李小龙对于现实武术和综合格斗赛事都有很大的推动作用 。 李小龙既是导演 ， 又是动作指导 ， 还是演员和编剧 ， 他对于香港动作片 ， 世界动作片甚至流行文化的贡献是极大的 。
另一种是刘家良等传统类的功夫片 ， 这是从关德兴黄飞鸿 ， 邵氏功夫片时代发展过来的功夫片 。 也就是现在网友熟悉的邵氏电影那种一招一式 ， 硬桥硬马的功夫片 ， 它是脱胎于中国传统武术套路的动作设计 。
这和当时电影技术不发达有关系 ， 两个人打斗要打半天 。 主要原因还是刘家良的父亲是刘湛 ， 刘湛是林世荣的徒弟 ， 林世荣的徒弟是谁不用说了吧 ， 走的就是硬桥硬马的传统武术套路风格 。
刘家良真正崛起是70年代中后期了 ， 也就是《少林三十六房》《少林搭棚大师》等功夫片 。
当时李小龙已经去世了 ， 而且李小龙突破了技术和类型的限制 ， 影响太大 。 同时期除了像胡金铨 ， 张彻这种贡献也很大的导演 ， 同时期其它动作导演生存是比较困难的 。
刘家良公开说过李小龙死得好 ， 这倒不是骂李小龙 ， 而是说李小龙去世后动作设计风格就不会过时了 。 不管如何 ， 刘家良还是那个时代传统武术风格功夫片“一代宗师” 。 其它动作导演像袁小田早期搞过功夫喜剧 ， 但电影的影响力差了些（而且动作导演是他儿子） ， 这个贡献和影响就逊色刘家良了 。
香港电影巅峰时期武术指导？成龙 ， 洪金宝和袁和平谁是天下第一
李小龙早早去世了 ， 香港几大动作设计风格也有继承 ， 相互影响过后融会贯通 ， 最后迎来了香港动作设计的巅峰 。
刘家良那种硬桥硬马的传统武术类动作风格 ， 其实80年代初期就不行了 。 刘家良后期也搞过功夫喜剧 ， 可能老人家思维和玩法不如年轻人了 。
一如成龙的成名作《蛇形刁手》《醉拳》是袁和平设计作品 ， 但是真正发扬光大的是谁呢？其实是洪金宝和成龙 。
我个人觉得洪金宝 ， 成龙等七小福就是学习李小龙的竞技搏击风格、与刘家良的传统武术套路风格 ， 再和他们的京剧武生喜剧套路融合 ， 最终形成了他们独特的动作设计风格 。
比如成龙的《蛇形刁手》 ， 洪金宝的《林世荣》等就是硬桥硬马的早期功夫片风格 ， 只是加了喜剧元素；嘉禾时期的动作片就是竞技搏击+硬桥硬马的风格 ， 此时电影技术也先进了不少 。
80年代中期成龙 ， 洪金宝摸索出竞技搏击+硬桥硬马+喜剧元素的风格 。 《a计划》《快餐车》《飞龙猛将》都是其代表作 。
1986年 ， 成龙的《警察故事》以竞技搏击+硬桥硬马+喜剧元素+无限搏命风格闯了出来 ， 最后成立成家班也成为世界级动作巨星 ， 洪金宝在演员上的成就就差了太多 。
【成龙|给“香港最好的武术指导”排个名，甄子丹第五，成龙不是第一】七小福的元奎 ， 元彬等都是非常成功的动作导演 。 但他们的动作设计几乎包含在成龙和洪金宝之下 。 只是有人喜剧风格多点 ， 有时硬桥硬马风格多点 。 总归还是同一个体系的 ， 当然两人的成就确实不低 。
另外影响巨大的就是袁和平和程小东 ， 这两位号称香港动作设计的大小王 ， 但严格说来袁和平要更厉害一些 。
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