不是花花绿绿 ， 薄而透 ， 就是露胳膊和腿 。
当时风气还相对保守 。 这些太露的衣服 ， 令不少女演员望而却步 。
傅艺伟天生丽质 。 本来不需要花里胡哨的颜色来衬托 。
偏偏导演非让她在戏里穿又薄又透的衣服来演绎苏姮已的妖艳动人 。
再来看苏姮仍是小姐时的样子 ，
穿着端庄得体 ， 目不斜视 ， 已经是清纯+妩媚的天花板了 。
穿这些港味时装 ， 简直埋汰了她的天生丽质 。
假如她是以小姐的着装去勾引伯邑考的话 ， 伯邑考未必不会心动 。 非得多此一举 ， 整些花及妖艳衣着 。
不过 ， 当时流行的港风就是这个样子的 。
从邵氏电影里的一众妖艳女星就可以得知当时香港对妖女的理解和审美观 。
真正的美人是包裹得严严实实的 ， 从骨子里透出来的纯欲天花板 ， 这才是高等级的媚骨天成 。
傅艺伟正是这样的女人 。
袁立：从清纯到妖媚的汉宫合德袁立的颜值不算高 ， 胜在有味道 。
她就是男人喜欢的与人无害 ， 够得着的女生 。 却偏偏在这部《汉宫飞燕》中与赵明明分别扮演汉宫飞燕姐妹。
这两姐妹出身贫寒 ， 天生丽质 ， 曼妙的舞姿一举赢得汉成帝的宠幸 。
两美入宫 ， 其他妃嫔自然无了颜色 。
在许皇后失势后 ， 赵飞燕坐上了皇后的宝座 。 一时赵家姐妹宠冠后宫 ， 赵合德骄横美艳 ， 一连固宠十多年 。
直至汉成帝驾崩 ， 大家认为是赵合德的罪过 ， 赵合德被迫服毒自杀 。
这个级别的红颜祸水 ， 青史留名 ， 是奸妃的顶流了 。
袁立五官精致 ， 耐看 ， 多演正派女人 ， 让她来扮演史上有名的奸妃 。
反差萌会不会太大了些 。
当年袁立正青春 ， 演技略青涩 ， 因而需要衣装服饰来补充 。
看看剧中她的着装变化 ， 初时青春少女 ， 身份低微贫寒 。 衣着朴素 。 中期得宠 ， 一时无两 ， 服饰华美
后期 ， 赵合德恃宠生娇 ， 后宫中无人敢与之为敌 。 因而选择深酒红色来衬托她的威风 。
什么样的环境造就什么样的人 。
人从热到冰 ， 从善良到黑化 ， 赵氏姐妹变成后来的样子 ， 入宫后的环境影响很大 。
故而 ， 对角色的变化 ， 在服装设计方面 ， 剧组是有深思熟虑的 。
伍咏薇：有狐颜如玉伍咏薇脸形略方 ， 五官大气 ， 唇略大眼小 ， 比例不太符合黄金分割原理 。
她在《银狐》里扮演颜如玉 ， 永远笑意盈盈 ， 轻佻热辣的女人 。
一笑百媚生 ， 如春天的娇花绽放 ， 美艳无比 。
她第一次出场 ， 就用身体换来了两个大饼 。
浑身上下充满难以征服的野性和诱惑的天生尤物 。 特别是与男主合计“美人计”之时 ， 这个女人 ， 上一场在勾引少爷 ， 下一场就直接嫁给了他爹 。
没办法 ， 要生存的女人什么手段用不出来？
啥尊严 ， 道义 ， 生存第一位 。
像郝思嘉一样 ， 为了保住塔拉庄园 ， 什么事都干得出来 。
这样的乱世狂花 ， 轻易惹不得 。
从颜如玉勾引男人的片段可以看得出来 。
她更擅长眉目传情 。 头略一低 ， 酒杯一举 ， 左眼一眨 ， 抬起来时略慢 。 同时嘴角微微上翘 。
行了 ， 放电的感受 。
把男人都看直了眼去 。
这手腕 ， 终于知道啥叫“牡丹花下死 ， 做鬼也风流”吧？
见了这号女人 ， 男人简直像遇了克星 ， 动弹不得 。
深陷泥潭 。
问你怕不怕？不怕？来呀……
朱珠：从精英到妖妇的变装秀朱珠的现代装明显比古装好看 。
在《精英律师》中 ， 她的服装精美 ， 凸显身材 ， 紧跟时尚的脚步 。
而在天龙八部中 ， 她扮演马夫人 ， 即阴险心机重的康敏 。
朱珠版的出彩在于巧妙借服饰、色彩的变化演绎、突出角色的性格 。
穿白衣时 ， 给人一种端庄的即视感。 表面端庄 ， 看眼神却是令人心寒 。
紫衣时 ， 却又有一种狠毒狡诈的感觉 。
相比雪梨版 ， 她表现面更广一些 。
康敏略带分裂的人格 ， 在不同男人面前有不同的伪装 。
没有夸张的动作 。
那种自恋已深入骨髓 。
她的妩媚炉火纯青 ， 不需过多的表情和动作
张曼玉：魅惑风情 ， 眼技来带张曼玉的妩媚也是带点魅惑的 。 她的妩媚表现形式可以妖 ， 可以蛮 。 不同的角色 ， 展现出不同的风情和个性 ， 魅惑得像一朵罂粟 。 也可以像一朵曼陀萝 。
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