因从小顽皮好动 ， 又爱打架 ， 便被父亲送去学武 ， 想磨炼他的性子 。
从小听着武侠演义小说长大的于承惠 ， 对于江湖侠客有一种天生的向往 。
他从此收心养性、专心苦练 ， 再也不跟人打架了 。
1951年 ， 12岁的于承惠进入了青岛业余体校学习武术 ， 9年后于参加青岛市武术比赛夺得了全能冠军 ， 被选入山东省体育学院武术队 。
1963年 ， 于承惠参加华东地区的武术比赛 ， 以一套醉剑技惊四座 ， 不出意外的获得了冠军 。
备注：《少林寺》中 ， 他饰演李连杰的死对头王仁则 ， 正是用这套醉剑征服了银幕前的每一位观众 。
然而命运弄人 ， 正当24岁的于承惠在武术界刚刚崭露头角之时 ， 却在一次训练中伤了腿部 ， 不得不提前退役 。
他离开武术队之后 ， 被分配进入山东黄台造纸机械厂 ， 做了一名驾驭起重机的工人 。
年纪尚轻的于承惠并不认命 ， 他放不下钟爱的武术 ， 习武十多年 ， 怎么能说丢就丢？
他耐下性子养好伤 ， 在工作之余把所有的业余时间都倾注于武学之上 ， 时刻不忘钻研锻炼 ， 社交活动基本为零 ， 被人称为“武痴” 。
在这段时间 ， 他潜心研究的一个项目 ， 就是复原历史上早已失传的“双手剑” 。
那位说什么是“双手剑”？
“双手剑”顾名思义 ， 也就是双手握剑的一种打法 ， 据说这才是古代战场对敌时最正规的握剑方法 。
双手剑技法最早可追溯至唐代的陌刀打法 。
李小龙说：“腰马合一” ， 腰部的力量才是全身力量的源泉 ， 以双手握紧唐刀 ， 便可以充分发挥腰力 。 明代抗倭将士改良的苗刀 ， 也是沿用这种技法 。
然而到了近代 ， 剑法却以单手为主 ， 如太极剑、形意剑都是单手 。
据说这起源于枪法 ， 空出的另一只手用来拿盾牌 。
随着武术朝着重其形不重其用的方向发展 ， 单手剑越来越常见 ， 双手剑反而失传了 。
传说武林泰斗张三丰真人得真武大帝梦授太极拳法 ， 于承惠也有这种机缘 。
他在1975年9月15日凌晨的一场暴雨中 ， 看到树上螳螂挥舞“开天巨斧”与雷雨“搏斗”的形象 ， 终于从中悟出了双手剑的真谛 。
在其后的4年中潜心研究 ， 不断完善 ， 终于自创了螳形《“双手剑”二十法》 。
这套剑法舞动时如行云流水 ， 蕴含着巨大的冲击力 ， 令人目为之炫 ， 震惊了整个国内武术届 。
1979年春天 ， 宁夏武术队便盛情邀请于承惠担任教练 。
于承惠非常珍惜这份得来不易而又高尚的工作 ， 在张鑫炎导演找到他的 ， 还一再强调演完戏之后还要回来执教 。 谁知道随着《少林寺》在全世界引起的轰动 ， 于承惠的演艺人生也得以全面开启 。
二、
《少林寺》的上映是在1982年 ， 同年于承惠又被邀请在山东电视台的电视剧《武松》中担任武打设计 ， 并出演剧中的张团练 ， 打了一波酱油 。
其后不久 ， 张鑫炎再次邀请他出演《少林小子》中的鲍生凤 。
《少林小子》原名叫《龙凤村》 ， 故事本身就十分轻松搞笑 ， 不像《少林寺》那样苦大仇深 。
鲍生凤也是个一本正经又略带搞笑基因的正面角色 ， 然而于承惠那不怒而威的形象还是吓坏了当年像皮哥这样的小屁孩 。
《少林小子》同样得到了空前的成功 ， 其后邵氏公司也看中了少林功夫题材 ， 把李连杰等原班人马都挖过去出演由刘家良执导的《南北少林》 ， 于承惠又成了片中大反派赫索 。
有趣的是于承惠和计春华总是形影不离 ， 于承惠演正面人物时 ， 计春华就是大反派；
于承惠演大反派时 ， 计春华就退居二线演他身边的打手 。
《黄河大侠》是张鑫炎导演为于承惠量身订做的电影 ， 他在片中出演主角黄河大侠马义 。
而男二号车天原本是为李连杰设计的 ， 却被李连杰拒绝了 ， 便换成了新人淳于珊珊 。
有趣的是这个人物的配音也是在《少林寺》、《少林小子》中为李连杰的角色配音的童自荣 ， 所以我们会以为听到的还是李连杰的声音 。
备注：当时 ， 李连杰已成名在外 ， 饰演配角为别人配戏 ， 不是太合适
三、
2000年后 ， 随着内地武侠电影的没落 ， 于承惠也将重心转向了电视剧 ， 出演的都是成名反派或武林宗师一类的角色 。
