除了这些脍炙人口的古装剧以外 ， 她还在《绝对计划》里出演过罗丝、《重案六组2》里出演过苏小小 ， 《金大班》里出演过吴喜奎 ， 她的最近一部戏是和胡一天、张云龙搭档的《民国奇探》 。
其实 ， 韩晓本人的美貌很具有辨识度 ， 她有一双狐狸一样妩媚动人的眼睛 ， 但她很擅长控制自己的“眼技” 。
扮演纯洁懵懂时会主动隐藏自己眼神里的攻击性 ， 扮演妩媚动人时更是风情万种、游刃有余 ， 这可能也离不开韩晓小时候的戏曲学习经历 ， 几乎每个学戏出身的演员 ， 都格外能控制自己的眼神 。
男演员里 ， 个人觉得因《镇魂》而崭露头角的白宇也是妥妥的“剧抛脸” 。
和他搭档的朱一龙是隔一部戏换一种气质 ， 但大家几乎都能认出这演员还是朱一龙 ， 但白宇就是隔一部戏换一张脸 ， 很难让人相信《微微一笑很倾城》里猥琐的曹光竟然和《镇魂》里机智勇敢的赵云澜是一个人 。
事实上 ， 白宇的演技巅峰目前还是在《沉默的真相》扮演的江阳一角上 ， 光是这一个角色 ， 他就突破了人物的成长层次和复杂性 ， 前期少年意气风发 ， 像阳光一样闪烁 ， 后期含蓄沉郁 ， 如同投身漆黑江水的火苗 。
作为《沉默的真相》的灵魂人物 ， 白宇扮演的江阳确实立住了角色骨子里的魂 。 这也难怪原著作者紫金陈多次夸赞白宇 ， 表示白宇饰演的江阳是他认为的最符合原著的角色 。
《觉醒年代》里扮演鲁迅出圈的曹磊 ， 更是把不同角色之间的差异拿捏得死死的 ， 不少观众甚至惊呼 ， 简直是语文课本里抠下来的 。
其实曹磊的长相和真实的鲁迅相似度并不高 ， 但他扮演的鲁迅先生 ， 不仅演出了独属于文人的傲气与风骨 ， 还自带独一份的敏锐与洞察力 ， 他在小楼奋笔疾书时 ， 不知道有多少观众透过他感受到了那些年鲁迅的愤懑与忧思 。
除了鲁迅 ， 他还在《军师联盟》里扮演了谋士郭嘉 ， 《大宋宫词》里扮演了苏义简 ， 《民警老林的幸福生活》里的木兰派出所所长陈林 ， 角色跨度不可谓不大 ， 幽默、阴险、睿智 ， 不同的人物个性游刃有余 。
尽管很难让人记住他本人的脸 ， 但对于观众来说 ， 在看那一部戏的时候 ， 他就是剧里的那个人 ， 不再是曹磊 。
个人觉得 ， 真正的剧抛脸其实有两个标准 。 首先演员的长相气质不能喧宾夺主 ， 五官最好标准 ， 气质最好中庸 。 前者比如杨幂的狐狸眼 ， 一双黑白分明的眼睛过于有辨识度 ， 不管什么角色什么造型 ， 杨幂在那儿一放 ， 没有强行认不出来的道理；
后者就比如严宽 ， 自带一股邪魅狂狷的贵族气质 ， 可以演贵公子 ， 但让他演傻白甜、流浪汉 ， 就过于出戏 。
其次 ， 剧抛脸对演技和角色跨度的要求也很高 。 现在有些演员一个角色演出名以后 ， 接得剧几乎都是同质化的角色 ， 比如成毅《琉璃》之后的《沉香如屑》 ， 光看预告都让人串戏司凤 。 周冬雨在《七月与安生》之后接的很多角色 ， 都带有曾经白百合时代“小妞电影”的味道 。
而演技则更是巨大加成 ， 比如我之前盘点过的“上能演仙姑 ， 下能演村姑”的巩俐、周迅等女演员 ， 她们的外形辨识度也相当高 ， 但却能在不同的角色中 ， 通过控制表情、声音和形体 ， 揣摩不同角色的内心世界与外部表现 ， 演出截然不同的味道 。
之前《山海情》里大受赞誉的热依扎也是靠演技“逆天改命”的一员 ， 她本身的长相不仅异域感很强 ， 而且过于漂亮吸睛 ， 要让观众摆脱视觉印象实属不易 ， 一个不小心就会是下一个花瓶背景板古力娜扎 。
但她却硬是打破了戏路的限制 ， 演出了面朝土地背朝天的农村妇女 ， 没能拿到白玉兰 ， 输给《三十而已》的童瑶 ， 多少还是有些可惜的 。
回看老剧 ， 发现能达到“剧抛脸”演技的演员并不是凤毛麟角 ， 但他们往往也因为“剧抛脸”未能大火 ， 一人千面 ， 千面一人 ， 或许这就是演员们必须面临的两条道路 ， 有些人成为了夜空中耀眼的明星 ， 有些人则成为了不起眼却近在咫尺的萤火 。
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