再比如戴-刘易斯著名的“浸入式”表演法 ， 这种方法曾引起过一些不满和争议 ， 安德森对此表示费解 。
在他看来 ， ”沉浸式“表演法是一种无以伦比的专注 。 有那么一些人 ， 他们为了做一件事 ， 就只做那一件事 ， 而对于电影来说 ， 这种表演是最好的方式 。
拍摄《魅影缝匠》 ， 戴-刘易斯算是为了安德森破例 ， 自从1985年的《看得见风景的房间》之后 ， 他就很久没演过纯正的英格兰人了 ， 甚至差点拒绝了《纯真年代》 。
“太英式了” ， 他希望马丁·斯科塞斯会找他演一些更强硬难缠的角色 ， 比如《出租车司机》中的比克尔 ， 戴-刘易斯曾在这部电影上映的首周连刷数次 。
安德森不单是找戴-刘易斯演《魅影缝匠》 ， 更将他视为创作搭档 。
写作过程就是他们两人一起的头脑风暴 ， 他会给戴-刘易斯看自己刚写出来的东西 ， 而非独自写一些期望能打动他的东西 ， 在构建故事和角度的过程中 ， 每一步都有与他合作 。
两人一起做了资料收集 ， 买了一堆关于时尚圈的书 ， 观摩1940年代至1950年代的时尚秀 ， 还与影片的服装设计师马克·布里奇斯一起去看了一些如今收藏在维多利亚和阿尔伯特博物馆里的巴黎世家服饰 。
一方面 ， 这是因背景地为英国的缘由 ， 安德森的故事没出过美利坚 ， 他自己也承认 ， “在故事方面 ， 我很清楚我就是个加州佬” ， 戴一刘易斯会确保影片台词听起来不会像出自一个美国佬之手；
另一方面 ， 提前沟通也是为节省时间 ， 他要给戴-刘易斯足够长的时间准备 ， 去成为一名女装裁缝 。
【退休|“戏魔”丹尼尔·戴-刘易斯65岁了，他已经退休5年】服装设计师马克·布里奇斯当然可以为影片做出一打伍德科克家的服装 ， 但“戏魔”戴-刘易斯更愿意自己动手 ， 学习如何量体裁衣 。
布里奇斯将他介绍给了纽约城市芭蕾舞团的服装部 ， 戴-刘易斯参与缝制了芭蕾舞《火鸟》的马克·夏卡尔服饰 。
在经过了一年的学习之后 ， 戴-刘易斯决定要自己动手做一件定制服装 ， 这对新手来说 ， 是颇具难度的挑战 。
与那些有着繁复皱褶与夸张裙摆的舞台服饰不同 ， 戴-刘易斯所要仿制的那条巴黎世家的裙子看起来非常简约 ， 是一件灵感源于学生服的修身裙装 。
直到戴-刘易斯弄清它是如何缝制而成时才意识到 ， 这真是太复杂了 。
因为借不了那件被珍藏在巴黎的原版衣服 ， 他只得自己画了草图 ， 妻子丽贝卡·米勒成了他的模特 。
除了学习缝制衣裳之外 ， 戴-刘易斯还为《魅影缝匠》投入了更多的心血 。
从英国人爱用的那些时髦物什到伍德科克所做的衣服 ， 比如椅子、银器、茶杯等等 ， 大至大宅的装修风格 ， 小到床头所放的物品、所用的笔与速写本 ， 包括雷诺兹会选什么材质和样式的衣服 ， 如何搭配 ， 安德森都听取了戴-刘易斯的意见 。
这位“沉浸式”表演法塑造出来的雷诺兹·伍德科克 ， 从萨维尔街的名店选购羊绒制品 ， 正紫色的袜子来自罗马的一间教会商铺 ， 鞋则是在伦敦定制的 。
毋庸置疑 ， 丹尼尔·戴-刘易斯是一位完美主义者 ， 也担得起银幕最伟大演员的称谓 。
他谨慎挑选参演作品 ， 比起酬劳与名气 ， 他更在意是否出演了一部伟大的作品 。
他用生命在表演 ， 用灵魂临摹他人的人生 。
又是一个五年过去 ， 人们不知道在这期间他又学会了什么新的手工技术 ， 也不知道他还会不会复出影坛 。
但也许 ， 是时候让他全身心地回归自己的生活了 。
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