而这个气质清冷、瘦削高挑的中年男剧作家 ,
是个既有日式元素、又有着东南亚男性的一些性格特征 ,
还有一种可以勾连起人性的孤独感 。
他与和妻子音的关系相当复杂 ,
两人曾经有一个女儿 , 但女儿去世后 , 音就不再接戏转为幕后 ,
两个颇有文艺气息的夫妇彼此相爱 , 却难以敞开心扉 , 只能把伤痛尘封 ,
家福沉默寡言、云淡风轻、维持现状 , 而妻子则经常出轨…..
明明是彼此之间最亲密的人 , 却无法将心中的伤痛面对面和彼此诉说 ,
低估了最亲近之人的洞察力有多敏锐 ,
然而当音准备和家福谈一谈时 , 家福却落荒而逃 ,
他驾驶着自己的车 , 听着广播里的《万尼亚舅舅》 , 逃避着交心的对话 ,
然而 , 当家福回家后 , 发现的却是音的尸体 。
彼此深爱 , 却无法把内心的创伤坦然的呈现给对方 ,
对于那些交心的瞬间 , 选择的是落荒而逃 ,
这大概是每个在冷冰都市生存的现代人都有的体会 ,
明明我们如此孤独 , 却难以和身边人敞开心扉;
当他们选择对我们主动一步时 , 我们竟然还会落荒而逃 。
故事从两年后继续 , 家福从东京来到广岛拍《万尼亚舅舅》 ,
这场戏里有手语演员、有日本演员、有中国演员和韩国演员 ,
有意思的是 , 他们彼此语言不通 , 却能共同塑造出一场震撼人心的话剧 。
这也是《驾驶我的车》里相当惊艳的设定 ,
从文本出发 , 不带入任何感情与原有经验向导 , 磨合节奏 , 再加入表演 ,
文字的力量、随机爆发磨合出的情感 , 让语言不通甚至手语的演员们 , 也可以一同构建出一场话剧来 。
语言固然重要 , 它让人们互相交流 , 分享心里所思所想;
而有时候沉默的氛围流淌 , 却能让两个人体会到一种意外的默契 ,
一同在海边的台阶上点一支烟、跑去垃圾场看到碎纸落下 , 联想到老家北海道的雪 ,
一起把手举过车窗弹烟灰的寂寞如烟 ,
直到哑女最后的无声台词和手势带给我们跨越语言障碍的感动和升华 。
而镜头语言又给了我们的一种影像化的享受 ,
跨越阶级与身份的共情 , 让我们感受到一种与众不同的人类之间的联系:
——人与人之间是无法串联的孤岛 , 甚至在最亲密的人眼前我们也无法敞开心扉 ,
然而总有些情绪化的时刻 , 能让我们在陌生人面前敞开心扉 。
滨口龙介的电影语言、契诃夫的经典复古 , 村上春树的粘腻诗意 ,
三层文本交织与互文 , 电影里说着不同语言 , 创造出一场戏的舞台剧演员们 ,
巴别塔不仅是因为人类语言的互不相通 , 更是内心与情绪复杂的无法交通;
文学元素的互文与电影语言的交融……
一种日式的死亡气息、孤独感与文艺感油然而生 ,
语言的意义是什么?
我不知道 , 就以沉默来应对吧 ,
还有 , 深夜伸出车窗那两只夹着烟的手 , 化解我们一样的痛 。
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