随着2019年最严“限古令”政策的出台和彼时IP剧泛滥的市场大环境 ， 想要通过一部现象级古偶剧爆红变得难上加难 。 因此95花的走红更显“另辟蹊径” 。
98年出生的赵露思 ， 通过网剧《传闻中的陈芊芊》走红 。 三流小编剧意外卡进自己写的剧本 ， 以女配的身份在“女尊”世界逆袭 ， 这种借“穿越”化解性别冲突的奇特剧情设置 ， 帮助赵露思吸了不少粉 。
98年出生的周也 ， 因为出演耽改剧《山河令》走红 。 纵然是一部双男主剧 ， 但周也却凭借古灵精怪的顾湘一角而受到关注 。 背靠和颂传媒的她 ， 经常跟着老板李冰冰出席各大时尚活动 ， 也顺势成为时尚界的新宠儿 。
97年出生的关晓彤 ， 也是童星出生 ， 先后参演过80多部剧集 ， 但以配角居多 ， 古装剧《九州·天空城》是其作为女主的最早代表作 。 但真正让关晓彤跻身一线95花的 ， 还是她和“流量”男演员鹿晗恋情曝光的新闻 。
当下“反套路”的超级网剧代表作 ， 对95花而言必不可少 。 但随着网台话语权转变、短视频分流等 ， 这些网剧只能形成圈层爆款 ， 很难实现全方位的国民触达 。 而从时势看 ， 85、90、95三代小花中 ， 既赶不上国民流量又有新人追赶的90花 ， 成了当下生存空间被压缩得最窄的一批 。
苦于转型 ， 殊途同归
虽然85、90、95花的走红方式、走红程度不一 ， 但走红后的她们却都面临着一个相似的境遇：偶像女演员戏路固化 ， 转型迫在眉睫 。
从相似职业规划来看 ， 某种程度上 ， 三代小花实现了“殊途同归” 。
85花的转型以向电影市场进军为主 。 刘亦菲是85花中最早转换赛道的 ， 自2006年《神雕侠侣》播毕后 ， 近十几年没有拍摄电视剧 。
然而常年在电影市场打转的她 ， 并未产出过多佳作 ， 电影《致青春·原来你还在这里》《三生三世十里桃花》或多或少让其口碑受挫 。 疫情期间 ， 本被寄予厚望的迪士尼巨作《花木兰》“转网”播出 ， 也让其转型之路再度陷入未知 。
杨幂的电影之路“喜忧参半” 。 人气强大并不一定是好事 。 早年间她主演的《小时代》《分手大师》《何以笙箫默》等作品 ， 多是高票房低口碑 ， 在一定程度上折损了她的观众缘 。 近些年杨幂自己可能也意识到了这一问题 ， 接连出演的《绣春刀2：修罗战场》《宝贝儿》《刺杀小说家》口碑质量都有所回升 ， 但很难在短时间内改善之前根深蒂固的银幕形象 。
刘诗诗、唐嫣、赵丽颖各自走红后 ， 也都先后在电影市场闯荡过 ， 但多以大制作和高口碑电影中的“边缘角色”为主 。 比如刘诗诗参演了《绣春刀》 ， 唐嫣参演了《九层妖塔》 ， 赵丽颖参演了《乘风破浪》 ， 基本都是大男主电影中戏份并不吃重的女性角色 。
电影转型对于85花而言 ， 困难重重 。
而对于只吃到一半“流量时代”红利的90花来说 ， 转型则要考虑“多条腿走路”了 。
靠参加《奔跑吧》积累了大量人气的迪丽热巴 ， 在综艺赛道玩出了新花样 。 2019年担任《创造营2019》的男团发起人 ， 同年还加盟了《极限挑战第五季》 ， 表现都令人印象深刻 。 但随着选秀叫停、“综N代”的疲态化现象显现 ， 靠参加综艺固粉绝非长久之计 。
其间 ， 迪丽热巴也尝试在电影领域转型 ， 但收获的多是小成本电影 ， 诸如《傲娇与偏见》《21克拉》中的女主角色 ， 对于其在电影市场的影响力并无过多加成 。
杨紫凭借几部古偶成为一线“流量”女演员后 ， 参演的几部电影《烈火英雄》《沉默的证人》等 ， 戏份也并不多 ， 远不如其在电视剧领域的掌控力 。 若是接下来能尝试更多现实题材剧集 ， 对杨紫而言 ， 可能会比朝着电影咖的方向发展更容易 ， 因为在成为“流量”女演员之前 ， 她在正剧《战长沙》《大秧歌》中证明过自己的演技 。
周冬雨的转型则完全相反 ， 已经在电影领域凭借《七月与安生》《少年的你》拿下“三金”大满贯的她 ， 近几年也主演了不少电视剧 ， 比如《麻雀》《幕后之王》《新世界》《千古玦尘》等 ， 类型多样、角色多变 ， 但要么因为人设不好 ， 要么因为古装扮相不佳 ， 或多或少都影响了她之前拍电影积累下的口碑 。
90花的转型之路虽不至于如85花一般受挫 ， 但也远比坚守自己走红的赛道要难得多 。
至于刚刚走红的“网生一代”95花 ， 转型的客观需求还不是那么迫切 ， 但她们已经开始未雨绸缪地全方位“刷脸”了 。
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