因为之前演过太多“媳妇”的角色 ， 甚至有个“国民媳妇”的名头压着 ， 所以在饰演冯晓琴的时候 ， 海清在表演上换了种方式 ， 她调用了大量的微表情 ， 有些甚至是夸张的 。
从开场的砍价开始 ， 片中观众能很容易捕捉到海清丰富的面部表情 ， 而带出来的“画外音”和“留白” 。
无论是对老公的鄙视 ， 还是对顾清俞的不满 。
这种表演放在其他角色身上或许有用力过度之嫌 ， 但放在冯晓琴身上却十分恰当 。
在这个家中 ， 冯晓琴是没有话语权的 ， 就连吃个饭 ， 都是她在厨房忙活 ， 顾家一大家子人坐等 。
所以 ， 她想说的话 ， 只能靠老公顾磊去转述 ， 顾磊就是她的“代言人” ， 是她向顾家发声的“傀儡” 。
可这个傀儡嘴笨手笨 ， 冯晓琴免不了就需要用夸张的表情和肢体动作提醒 。
这种提醒 ， 既反映着冯晓琴张扬的性格特质 ， 又从侧面显示出冯晓琴在这个家中并不高的家庭地位 ， 这种戏剧的矛盾点 ， 反而会更加生动 。
虽然冯晓琴这个儿媳角色 ， 与海清之前的媳妇角色颇有不同 ， 但她在剧中的表演 ， 却妙趣横生 ， 既有生活化的文戏 ， 又有饱满的情绪 ， 令观众看完颇有回味 。
第二位：殷桃饰演的郑娟
跟冯晓琴相似 ， 《人世间》中的郑娟 ， 几乎就是冯晓琴在那个年代的翻版 。
郑娟带着儿子周楠去周家生活 ， 而冯晓琴则是带着妹妹冯茜茜进入顾家 。
郑娟的丈夫周秉昆是周家几个儿女里最“没出息”的那个 ， 冯晓琴的丈夫顾磊 ， 比起姐姐也差了不是一点半点 。
每次围着灶台转的 ， 顾家是冯晓琴 ， 周家则是郑娟 。
但郑娟和冯晓琴 ， 是有本质上的不同的。
小时候 ， 冯晓琴是小镇里的“名人” ， 有着“漂亮能干”的标签 ， 郑娟则不同 ， 她生而命苦 ，
《人世间》原著中 ， 郑娟从小被亲生父母抛弃 ， 被善良的郑母收养长大 ， 正值花季却被暴徒侵害怀上了孩子 ， 生下孩子后又成为寡妇 。
原著中说：“郑娟长了一张迷死人不偿命、人畜无害的美人脸 ， 这既是她的幸运 ， 也是她的不幸 。 ”
因为这张脸 ， 她被侵害 ， 也因为这张脸 ， 她与周秉昆相爱 。
从小的命运 ， 注定了郑娟不会是一个具有锋芒的女人 ， 她没有逆天改命的任何构想 ， 也没有什么宏图大志 ， 她唯一的愿望 ， 就是找个爱自己的男人好好过日子 。
这种愿望 ， 最朴素 ， 却也最真实 。
也是这种愿望 ， 让郑娟和冯晓琴有了本质上的不同 ， 在她的生命里 ， 改变命运的不是钱 ， 不是房子 ， 而是人 ， 具体来说 ， 就是周秉昆 。
在命运的捉弄里 ， 郑娟形成了一套自己的处世哲学 。
她不惹事 ， 但不怕事 ， 韬光敛彩 ， 剑走偏锋 。
在对待周家一家人的态度上 ， 郑娟将自己的姿态放到了最低 。
在周志刚不知情的状况下 ， 郑娟以儿媳的身份 ， 照顾瘫痪的周母李素华两年 ， 一双纤纤玉手愣是按摩出了满手的茧子 。
周志刚回家第一天 ， 二话没说就将郑娟赶回了家 ， 即便是这样的态度 ， 郑娟也全盘接受 。
周志刚和周秉昆吵架 ， 郑娟只是在一旁安安静静地看着 。 她没走 ， 因为怕父子俩产生更大的矛盾 ， 她也没插嘴 ， 毕竟这是他们父子之间的事 。
在郑娟的处世哲学里 ， 对“度”的把握很好 ， 她总能四两拨千斤 ， 巧妙地化解诸多矛盾 。
剧中郑娟对三件事的处理 ， 恰把她这种“度”的智慧 ， 反应的淋漓尽致——
第一件事：
周家父子闹矛盾 ， 一个不理一个 ， 为了让周秉昆给周志刚写信 ， 郑娟绞尽脑汁 ， 先是告诉周秉昆自己不会写字 ， 让他帮忙 。
随后又说自己文化程度低 ， 很多字都不会写 ， 还不如周秉昆亲自动手写 。
虽然只是一封信 ， 但郑娟只字不提周家父子的矛盾 ， 不揭伤疤 ， 而是通过“写字”的问题 ， 旁敲侧击提醒周秉昆 ， 既照顾到了秉昆的尊严 ， 也巧妙的点出了问题 。
第二件事：
周秉昆第一次入狱的时候 ， 为了不让周志刚担心 ， 每次收到周志刚汇给周秉昆的钱 ， 她都会让乔春燕妈妈去派出所开证明 ， 然后将钱取出来 。
因为如果取不出来 ， 就得退回去 ， 钱退回去 ， 周志刚就知道家中出事了 ， 难免心急 。
周秉昆出狱的时候 ， 她把周父打的所有钱都放在一起 ， 亲手交给了他 。
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