情感剧|让更多的“她”被看见,中生代女演员的荧屏绽放之路( 二 )



书写 “她”魅力
营造女性互助价值生态圈的女性群像剧
相比于都市家庭情感剧 , 近年来所流行的女性群像剧对于中年女性的角色塑造则更为大胆深刻 。 当不同阶层的女性形象 , 她们身上事业与家庭、名与利 , 现实与理想之间的生活困窘以戏剧化的手法在一起碰撞 , 我们既看到了故事的张力 , 更被女性在共同人生困境前互帮互助的温暖情谊所触动 。
对于中年人而言 , 只谈风花雪月的爱情过于单薄遥远 , 柴米油盐酱醋下的窘迫争吵又略显不堪 , 生活困境下互相取暖鼓励的心灵才更为熨帖女性心灵 。 这也是《盛装》《三十而已》《北辙南辕》等女性群像剧在播出后拥有广泛反响的重要原因之一 。

在近期热播的女性群像剧《盛装》中宋佳所饰演的陈开怡 , 袁咏仪饰演的肖红雪是两大时尚圈女魔头 , 故事随着主编争夺之战缓缓拉开大幕 。 在观众都以为两人会在职场斗争中你死我活时 , 故事则一反常态展现了女性在共同的事业困境前携手向前的决心与毅力 。
当肖红雪为了遭受职场性侵的下属动用武力讨回公道而进警察局时 , 是陈开怡独当一面维护了《盛装》的名誉 。 此时此刻的宋佳气场全开 , 声音不紧不慢 , 低沉有力 , 一字一句念出危机公关的文本 , 职场精英的形象呼之欲出 。

当《盛装》大厦将倾时 , 坚持“资本至上”的肖红雪与秉承“内容为王”的陈开怡则在危机前化干戈为玉帛 , 并肩为杂志未来奋斗 。 陈开怡掷地有声的言论“如果非要说立场的话 , 我是一个女人 , 这就是我的立场”也让“女性更懂女性 , 女性帮助女性”的温暖互助理念落地生根 。 和一众年轻的女性编辑相比 , 两位职场资深人士步步为营、有勇有谋、有情有义的职场女性形象鲜明立体 。
女性市场、情感共振、量身定做 , 这些让女性群像剧在近两年时间随女性话题的转变进展迅猛 。 从打响女性群像“第一枪”的《欢乐颂》 , 到“中女时代”的情绪高点《三十而已》 , 再到高举女性互助事业至上旗帜的《盛装》 , 女性群像剧的变迁始终离不开与新时代女性的情感共振 。

通过女性群像剧的热播 , 我们愈发肯定 , 女性是懂得欣赏女性的 。 相似的境遇 , 使得女性能够理解彼此性格尖锐下的不安全感与敏感 , 在生活桎梏下勇敢追求事业的坚定执着以及岁月留下的优雅温和与坚忍不拔 。
在当下这个值得女性骄傲的时代新世纪的中生代女演员正不遗余力地释放着“她”的骄傲书写着“她”的魅力 , 将更多荧屏前的女性观众紧密缔结成女性互助的有力群体 。
展现“她”态度
勾勒女性成长价值的现实主义剧集
现实主义题材电视剧作为当代生活的直观反应 , 一直是影视创作的富矿 。 当下 , 一批现实主义题材热播 , 在贴近现实、直面问题的同时 , 也构建着社会温度与人文关怀 。
这类题材的涌现也拓宽着中生代女演员的影视表达空间 。 中生代女演员凭借他们丰富广袤的人生阅历和岁月磨砺的演技 , 在角色完成度上呈现出了较高水准 , 将个人的演绎魅力与角色魅力融为一体 , 展现了女性本身的力量 。
以《人世间》为例 , 在偏向酷飒精英女性的审美潮流下 , 以家庭为主的传统女性形象并不多见 , 而殷桃所饰演的郑娟则以温柔关照苦难生活 , 其对于这个经历了50年岁月跨度女性的演绎 , 堪称表演教科书 。

郑娟与周炳坤两人领证时的一场戏充满少女的懵懂欣喜 , 在法庭自揭伤疤的一场戏则成功演绎出一个年近半百日夜操劳的中年妇女的疲态和老态 , 这种对于不同年龄层次人类体态与情绪的精准把握 , 毫无疑问来自于细腻入微的生活观察与入心入脑的琢磨推敲 。


在殷桃看来 , “对于郑娟来讲 , 把家庭照顾好 。 就是她想要的一切 。 她的每一天都在这样认真的生活 。 一个女性能够按照自己的意愿去生活 , 并且有能力把想过的生活过好 , 就非常有价值 。 ”殷桃对于这一传统角色的清晰认知 , 也展现出当代女性并不随波逐流的价值观 。
另一部扶贫题材的剧作《山海情》也让热依扎凭借丝丝入扣的演技获得2021年度白玉兰提名 。
热依扎所饰演的李水花 , 只需要一个眼神 , 一滴眼泪 , 就能让观众跟着情绪鼻酸 。 无论委屈不甘的眼泪 , 或者笑中含泪的表情 , 都细腻而富有层次 。 在生活细节上 , 不管是走路姿势 , 还是说话口音 , 热依扎都像在宁夏地区生活过的本地人一样 , 极接地气 。


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