比如《悲惨世界》里是93区的暴躁与混乱下隐藏的悲悯和无可奈何；
比如《午夜巴黎》是“老爷子”伍迪·艾伦眼中黄金时代的“流动的盛宴” ， 艺术、文学、舞蹈、午夜、爱情........
而韦斯·安德森的才情与审美真是有些童趣般的视角 ，
他眼中的巴黎竟然像梦幻的童话世界 ，
像一个玩具屋 ， 像一个小朋友爱玩的poppy box ， 色彩缤纷 ， 马卡龙色鲜艳治愈 ，
有小巧的面包车装满了可颂面包、药房也好像成为了新的探险游乐园 ，
这些运动和人物 ， 好像童话里那样不真实又梦幻 ， 琳琅满目的低饱和度马卡龙色装饰 ，
每个人都好像是童话里走出来的人物 。
这就是韦斯·安德森独特的电影审美展现 ，
对称、平移轨道、独特的色彩构造、古怪的人物、童话书里一般的“无趣镇”……
而分段讲述的是四个看似毫无联系的故事 ，
那些匆匆一瞥就随时可能是奥斯卡影后级别的角色（罗南、克里斯托佛瓦尔兹、伊丽莎白莫斯……）
看似是无趣镇毫无联系的日常 ， 其实是凭《法兰西特派》连接起了某个时代 ，
或者说所有时代那些从上层到边缘人之间 ， 永恒的联系——孤独与虚无 ，
闹闹哄哄的法国学生 ， 他们为什么而抗争 ， 为什么要去参军 ， 又为何要发报纸 ， 与老师恶语相加 ， 以后想做什么？
学生时期的亢奋与迷茫 ， 被韦斯·安德森展现的温柔而淋漓尽致 。
那些怪诞的人物 ， 其实都是底层的温柔和无助 ，
就像甜茶与语文老师弗朗西斯时所说的：
“她没有爱上我 ， 她是个好作者 ， 好老师 ， 她想帮我们 ， 她只是很迷茫 ， 这样的人生 ， 一定很孤独吧？”
那个纵有才华和思想 ， 却只能做旁白无人分享 ，
甚至不再年轻没有爱情的老师 ， 好像被忽然点醒 ， 又好像木讷地回答道：
“有时吧” 。
所谓的知识分子 ， 依然有无法抵抗的迷茫与孤独 。
第一个故事 ， 则更是有意思 ，
才华横溢、性格暴烈 ， 说着英语的艺术家杀人犯和冷酷又美丽的法国女看守的爱情 ，
她不爱他 ， 却懂得他的艺术 ， 守护他的才华与创作；
他爱她 ， 却不强求得到她 ， 而是将她当做灵感缪斯进行创作 ，
蕾雅赛杜穿着看守制服在壁画前跑过的慢镜头画面 ， 唯美到震撼人性 。
两个人独处久了会是什么样的感觉？
或许是爱或许是依赖 ， 可以是肉体 ， 也可以是心灵 ， 在于支配和控制 ，
韦斯·安德森温柔地给他们之间加上了艺术 ， 让艺术多了一层更微妙的感觉——理解 。
最后一个故事里 ， 那个长着亚裔脸 ， 总是被人怀疑的厨子 ，
还有惊艳亮相的罗南的蓝眼睛黑色舞女 ， 以及地位不低的黑人……
其实都印证了那句充满距离感的孤独台词：
“我们都是异乡人（陌生人）！”
在色彩缤纷、人物满溢的画面里 ， 在艺术和追求连接起了四个故事的剧情里 ，
在群星云集饰演的古怪角色里 ， 满而溢出的一定是孤独 。
每个人都那么古怪又孤独 ， 让旁人无法理解 ， 这或许就是别人眼中的我们吧——
若你喜欢怪人 ， 其实我很美 ，
甜茶一个人独自爬上电线杆 ， 以为未来的自己将颠覆巴黎 ， 却死于意外 ，
色彩缤纷的画面里 ， 头破学历汇的烟火 ， 我好寂寞 。
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