家福由于自私导致没有救到妻子 ， 从而心存愧疚 ， 渡丽则是因为山体滑坡压垮房屋 ， 明知道母亲在里面却不施救 ， 本质上 ， 他们都是不作为而间接杀人 ， 但从人性角度分析两人却都没有做错 。
很多时候 ， 人在特殊情况下的选择都有极大的偶然性 ， 特别是精神状态处在高度紧绷时容易走极端 ， 如果让他们再次选择 ， 可能类似的事情就不会发生 。 影片后期 ， 渡利带上家福来到自己曾经的家乡 ， 在母亲遇难的地方表达了自己的歉意 ， 这不仅是向过去的自己告别 ， 更代表着从头开始的重生 。
其实 ， 我们每个人都可以让自己的一生变得简单而纯粹 ， 就如尹秀一家 ， 虽然妻子无法说话 ， 但不妨碍两人之间用手语沟通依然能够了解彼此 ， 这可能才是很多人一直在找寻的真正幸福 。
《驾驶我的车》中间有着大量隐喻 ， 让本片的每一个细节都能够得到多种解读 。 例如音讲述的那个故事 ， 其实已经把每位主人公的性格特点都涵盖了进去 ， 而家福对车子的专一 ， 以及与录音带中妻子声音的对话 ， 则充满着各种不言而喻的眷恋 ， 即使他从未向别人提起 ， 但其实从未真正忘记 。
影片最高潮的段落 ， 不是剧烈的情感冲突 ， 反而表现在排练《万尼亚舅舅》的各个场景 ， 这种割裂感极强的形式 ， 让观众始终处在不断跳进跳出的状态 ， 充满着浓烈的先锋实验性 。
事实上 ， 《万尼亚舅舅》的排练过程 ， 其带来的冲击性远比影片本身还精彩 。 它破天荒让不同国家的演员 ， 操着不同的语言去进行表演 ， 甚至还动用了不能说话的残疾人 。
这些日本人 ， 韩国人 ， 中国人 ， 汇集在一起去排练话剧 ， 本身就是一件让人觉得不可思议的事情 ， 因为话剧最重要的是交流 ， 语言不通根本无法让表演人员完全投入感情 ， 而导演又刻意让演员念台词时抽离角色本身 ， 变得机械而呆板 ， 加重了他们之间的隔阂 。
这种不适在经过了短暂的排练后 ， 进入正式表演时却收到意想不到的效果 ， 各种语言的混杂 ， 不自然间产生出一种海纳百川的感觉 ， 特别是手语的加入 ， 于平静中蕴含力量 ， 起到画龙点睛的作用 。
导演滨口龙介很善于捕捉细节 ， 他不执着于场面的调度和节奏的紧凑 ， 而是在散乱的叙事中让人物尽可能去自由展现 ， 所有情绪都酝酿的恰当好处 。 电影从头到尾都弥漫着村上春树混搭契科夫的奇妙味道 ， 让两个相差世纪的文人 ， 用一种特殊的方式走到了一起 。
于是 ， 奢靡与纯净 ， 自由与责任 ， 焦躁与通透就那样顺理成章糅合成整体 ， 并借用滨口龙介的眼睛 ， 直白的展现给观众 。
【日本电影|这部日本电影爆了，下一站，奥斯卡？】或许 ， 从创作角度分析 ， 本片大段的台词将所有想表达的东西全部和盘突出 ， 少了一些留白和隽永 ， 而前后跳脱的故事情节 ， 也不符合大部分人的观影习惯 ， 但对逝去东西的缅怀和精彩的表演弥补了这些缺憾 ， 无论家福还是渡利 ， 经历过这段人生洗礼后均已经释怀 ， 不管他们的结局如何 ， 至少放下执念的两人 ， 可以真正轻松的去迎接未来 ， 对于观众来说 ， 何尝又不是如此 。
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