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这两天 ， 朋友圈被鱼丁糸刷屏了 。
他们重制了老曲 ， 并命名为《鱼丁糸不同名专辑》 。 “同名专辑”我们经常看到 ， 但“不同名专辑”真是第一次见 。 虽然字眼略显陌生 ， 但完美贴合鱼丁糸的职业生涯 ， 而且也只有他们适用 。
2019他们经历了有史以来最大的一次危机 。 遭前经纪人背叛 ， 吴青峰被告 ， 歌曲的版权问题 ， 甚至连自己取用了十几年的团名“苏打绿”都岌岌可危 。 经历数月的官司 ， 前经纪人禁止他们使用“苏打绿”一名 ， 并下架过往所有的音乐作品 。 面对费劲心思的条款和商业限制 ， 即便他们作为创作者 ， 依然没有反抗的余力 。
既然如此 ， 那好 ， 我们改名 。 2020年上半年 ， 他们以全新团名“鱼丁糸”问世 。
虽然团名让大众一脸懵逼 ， 但这却是一种有声反抗 。 只要人还活着 ， 谁也别想阻止我们歌唱 。 改名后 ， 截止到目前共发了5首单曲和一张专辑 。 这期间 ， 吴青峰依然没有停止打官司 ， 不过以前的歌曲版权还是未能回到自己身边 。 既然如此 ， 他们决定重新录制 。 因为词曲版权在吴青峰手里 ， 他可以采取重制的方式让作品回归 。 这次他们把“苏打绿”早期创作的21首作品重塑 ， 让老曲有了新活力 。
《鱼丁糸不同名专辑》虽透着些许无奈 ， 但更多还是一种反抗 。 不管你如何限制我们 ， 面对作品永远不可能妥协 。 专辑概念中 ， 他们也发出了#自己的专辑自己作主#、#重新来过任性加倍#等话题 ， 以此表明自己的态度 。
录制期间 ， 乐团六人一直在摸索自己该如何对待过往作品 。
踏进录音室发现 ， 他们无需刻意回想 ， 过往的一切早已刻骨铭心 。 整张专辑共收录21首作品 ， 分为两个部分 。 Disc 1重制了苏打绿2005年发行的同名专辑《苏打绿》 。 Disc 2重制早期发行的单曲和EP 。 《苏打绿》作为他们第一张专辑 ， 释出即巅峰 。
作品风格以摇滚和抒情为主 ， 不少人看来 ， 这也是最能代表苏打绿的一张专辑 。 第二年 ， 他们就入围了金曲奖最佳乐团 。
虽然该奖最终被董事长乐团拿走了 ， 但苏打绿的名字开始在乐坛传开 ， 《苏打绿》中的作品也经常出现在大众的哼唱声中 。
在重制的作品中 ， 评论数最快破千的是《频率》 ， 它也是原专中流传最广的 。
评论区回忆满满 。
【鱼丁糸|遭全网下架的21首经典，终于回来了】
“高中的时候这是我最喜欢的课件铃声 。 ”
“这首歌是我喜欢上苏打绿早期的几首单曲循环之一 。 ”
说实话 ， 这张专辑并没有出现在我的青春里 ， 所以聆听重制版本过程中 ， 没办法陷入回忆 ， 更多是站在赏析新作的角度去聆听 。
吴青峰的旋律写的太好了 ， 主歌到副歌一气呵成 ， 全程保持着极高的旋律可听性 。
比起17年前 ， 他的演唱也精进不少 ， 气息强弱对比处理的很明显 ， 副歌旋律推进过程中 ， 诠释也更有层次感 。
值得注意的是 ， 小提琴的演奏也是作品另一大亮点 。
间奏和尾奏的Solo部分 ， 我听醉了 。
《是我的海》也是一首抒情作品 ， 旋律耐人寻味 。
从他们的改编中 ， 我能听出岁月沉淀后的味道 。
这里不仅有鱼丁糸对过往的拾忆 ， 也有听歌者的成长轨迹 。 作品的创作背景是因为2003年SARS疫情导致金旋奖停办 ， 那时还是新乐团的苏打绿忙活了一段时间 ， 本想一鸣惊人却最后搁置了 。 没想到17年后的再编曲 ， 也是在疫情笼罩的环境下进行 。 编曲一切从简 ， 突出人声 。
苏打绿在这首作品中的演唱非常“裸露” ， 他外化了所有内心情感 ， 每一个乐句情绪都非常浓烈 ， 中间好几次出现了哽咽 ， 对于被激发出的情绪 ， 他已无法控制 。 Disc 2中的作品更加注重乐队间的配合 ， 在个人情绪上有所减弱 。 收录的10首作品 ， 对普通大众来说相对陌生 。 虽然没有熟悉的作品 ， 但重制的质量都很高 。 我特别喜欢《鳟鱼》 。
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