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2021年央华版《如梦之梦》九周年的演出正式落下帷幕 ， 大戏背后 ， 央华团队是怎样以“一切为戏剧”的理念进行创作、制作等工作的 。 今天 ， 如梦剧场带来由北京青年报采访央华版《如梦之梦》制作团队的文章 ， 一起感知这部作品的幕后 。
文章转载自北京青年报
从市场的角度 ， 《如梦之梦》无疑算是顶流商业剧 ， 但从戏剧的角度 ， 它又是公认的顶级制作的范本 。 2021年12月26日 ， 央华版《如梦之梦》2021演出收官 ， 在当晚流出的收官大合影中 ， 簇拥在演员周围的央华戏剧制作团队 ， 同样拥有着“高颜值” 。
庞大剧组九城巡演 ， 从剧场改造、舞台搭建到疫情导致突发状况频发 ， 应对舆情及退票 ， 甚至更换演员后短时间内复排的精准 ， 这支国内最专业的戏剧制作男团的才华与能量 ， 其实不亚于舞台上的明星 。 他们有的能在演员出现临时状况时临危登台 ， 有的并非艺术院校出身 ， 却能导会写懂音乐 ， 大幕关上的一刻 ， 也该是他们出场的荣耀时刻 ， 一部顶级戏剧也绝非舞台上的光艳可以概括 。
何时进入《如梦》剧组？从中又收获了什么？如此超大体量剧组的庞杂与琐碎有哪些？作为出品方 ， 在面对明星演员和团队时 ， 应该保持怎样的态度和立场？在剧组最愉快和最痛苦的经历是什么？以及如果有机会 ， 自己最想出演《如梦》中的哪个角色？面对这些问题 ， 从《如梦》幕后团队的回答中不难还原出一台戏的制作全过程 ， 正如央华戏剧创始人、《如梦之梦》总制作人王可然新书的名字：“一切为戏剧” 。
李雄（制作人）所有人都更对了 ， 所有戏也都更好看了李雄或许是《如梦》团队中最早进入的 ， 因为他是从剧本阶段就开始全程参与了 ， “我第一次看到这个戏 ， 和别人都不一样 ， 因为那时它仅仅是一个剧本 。 当时的感受可以说是醉生梦死 ， 我在出差的长途飞行中看了这个剧本 ， 看得我一会儿笑一会儿哭 ， 引得旁边同行的乘客都用极其不可思议的并带有蔑视的眼光看着我 。 第一次看到这个戏呈现出来的那种感受无以言表 ， 甚至自己难以置信这个戏居然演出了 ， 居然首演了 ， 居然在我们所有团队彼此共同支撑的努力拼搏合作中诞生了 。 还记得2013年《如梦》首演的那个夜晚 ， 我开车回到家后 ， 在车里一个人喝完了一瓶香槟 。 ”
如果说 ， 当初在《如梦》剧组还只是一个跟在王可然后面做着执行工作的年轻小孩 ， 那么2021年 ， 李雄则成了总制作人王可然之后那个独当一面的制作人 。 在他看来 ， “2021央华版《如梦之梦》比起从前变得更好了 ， 所有人都更对了 ， 所有戏也都更好看了 。 ”他是这样概括自己在剧组的工作 ， “简单说就是让所有组员都能够安全、愉快地进行艺术创作及合作 ， 并享受在剧组的每一天 。 对外则是协调、沟通和保障好剧目以及剧组的安全 ， 保证演出的正常进行 。 复杂和琐碎程度确实是自己从业以来之最 。 ”
虽然以李雄的经历 ， 足已进入央华的“荣誉殿堂” ， 但能够进入《如梦》的核心团队 ， 对他来说依然是“荣幸” 。 “能够成为央华戏剧核心制作团队的一员 ， 也一直是我的荣耀 。 ”2021年的演出 ， 常常是看似万事俱备了 ， 突然一个五雷轰顶 ， 而李雄也经历过前一分钟还在北京办公室开会 ， 后一分钟遇到突发状况 ， 从办公室直接赶往机场 。 这样的经历也磨炼了他的性情 ， 对他而言 ， 整个制作演出过程中没有最难只有更难 ， “但我坚信 ， 办法总比困难多 ， 一切都会是生命最好的安排 。 ”
编剧、导演赖声川为《如梦》编织的云端命题 ， 也让剧组的每一个人多了哲学层面的思考 ， 谈及在这个剧组最愉快和最痛苦的经历 ， 李雄称 ， “在这个剧组最愉快的经历 ， 是最开始的开始；最痛苦的经历 ， 是还没有结束的结束 。 ”而回顾一年来自己最难忘的事 ， 李雄表示 ， “这次全国的巡回演出 ， 没有哪一件最难忘 ， 从一开始这个戏决定巡演 ， 到排练 ， 再到演出 ， 几乎每一站都有很多让人难忘的经历 。 如果真的非要说一件事 ， 那就是2021年央华版《如梦》完完全全是依靠央华自己的班底让这个演出圆满这件事 。 ”
因为演员的临时状况 ， 李雄在2021年4月武汉首站演出致敬英雄城市抗疫公益场里 ， 出演了中年王德宝 。 原本专业学习表演的他 ， 因为做了多年戏剧制作而久疏于舞台 ， 这次重新登台 ， 他的表演也得到了许晴的夸赞 ， 特别是声音的可塑性 ， 甚至让熟悉他的人猛然间都没有认出来 。 “我极爱这个角色 。 如果有机会再让我出演剧中的角色 ， 我还想再演一把五号病人 。 ”
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