从2017年的《伯德小姐》到2019年的《小妇人》 , 再到今年的科幻巨制《沙丘》 , 甜茶一直在演员的这条道路上坚定地走着 , 在尝试着不同风格的电影 , 也在塑造着不同性格的人物 。
在《法兰西特派》中他饰演的是一个要反抗的学生领袖齐费里尼 。 在片中饰演记者克雷蒙茨的麦克多蒙德在他家里做客的时候 , 发现他正在浴缸里洗澡 。
两人一个在浴缸中 , 一个在洗手台前探讨反抗宣言的问题 , 就在记者要看齐费里尼的宣言时 , 甜茶以赤裸的姿态从浴缸跑到洗手台前 , 递给记者克雷蒙茨 。
在片中出现的第一段令人感动的旁白也是来自甜茶扮演的齐费里尼决定要跳下电线杆时出现的 。 在克雷蒙茨的旁白中 , 她说道:“他不是沿着完美弧线无限阻挡的彗星 , 在浩瀚宇宙中飞往银河之外 。
相反 , 他会英年早逝 , 他会溺死在这个星球 。 溺死他的水流 , 沿着幽深、肮脏、壮丽的河 , 夜以继日流过古老城市中的大小水脉 。 他的父母会在午夜接到一通电话 , 机械地套上衣服 , 手牵手 , 在出租车上沉默 。 前去认领儿子冰冷的身体 。 他的形象 , 会被量产封装 。 像卖泡泡糖一样卖给假装受到启发的人 , 他们想比照英雄效仿 。 青年人的自命不凡让人动容 。 ”
近几年和甜茶合作非常频繁的西尔莎·罗南 , 在本片中也有出演 。 只是在本片中她的戏份不足一分钟 , 而且最后以一种缺席的死亡告终 。
在片中她饰演的是一个舞女 , 他和她的伙伴们绑架了局长的儿子 , 她守在离小朋友最近的地方 , 和小朋友隔着一扇门对话 , 她给小朋友唱摇篮曲的时候也是全片最让人动容的一幕 。
不得不说 , 韦斯·安德森很喜欢将他片中的女性角色在容貌上进行“丑化” , 在心灵上进行提升 。 不管是本片中的妓女 , 还是《布达佩斯大饭店》中带有胎记的阿加莎 , 罗南的这两个角色在容貌或身份上都有着一定的缺陷 , 但这个缺陷恰好又使她们灵魂的光辉得以显现 。
两度获得奥斯卡最佳女演员的弗兰西斯·麦克多蒙德 , 也是韦斯·安德森作品中的常客了 。 不管是《月升王国》还是《犬之岛》都有参与 。 在本片中麦克多蒙德饰演了一个看似中立但却与学生领袖擦出火花的记者 , 与甜茶组成一对CP 。 本片的第三个故事也是由她叙述的 。
参演过《钢琴家》、《超脱》、《午夜巴黎》的艾德里安·布洛迪和科恩嫂一样 , 都是韦斯·安德森电影中的老朋友 , 不同于在其他电影中饰演的忧伤、文艺的角色 , 在韦斯·安德森的电影中 , 他要么饰演心狠手辣的D夫人的儿子 , 要么饰演投机的销售 。
尤其是在本片中 , 他饰演的一个投机的销售 , 因为在狱中看了画家的画 , 便利用出狱后的三年时间 , 利用家族势力 , 把画家打造成了全球知名艺术家 , 将他的作品炒到了天价 , 并且形成了一个巨大的利益链 。
在本片中最让人匪夷所思的是爱德华·诺顿的参演 , 作为好莱坞知名的演员 , 参演过诸多重量级影片 , 在片中出现的时长仅仅高于罗南 , 观众也只是匆匆一瞥 。 最重要的汽车追逐戏 , 还被动画代替 。
通过梳理《法兰西特派》中的演员 , 不难发现 , 很多在好莱坞中能够叫得上名字的演员 , 在韦斯·安德森的电影中都是常客 , 而且经常是以配角的形式存在 。 不管是科恩嫂还是蒂尔达或者是爱德华·诺顿 , 更不用说比尔·莫瑞只在影片中穿插出现了 。 他们似乎都非常开心能够参与进韦斯·安德森的作品中来 。 当一个演员不计较角色的分量 , 只要能够参与到导演的作品中来的时候 , 靠的就是作品的分量和导演的个人魅力了 。
就拿《法兰西特派》这部影片来说 , 在这部影片中可以发现所有属于韦斯·安德森式的美学风格 。 不管是对称构图还是马卡龙式的配色 , 导演都将他用到了极致 , 整个画面饱满到塞不下其他任何东西 。
这部电影 , 是在致敬或者说是怀念纸媒时代 , 在影片的剧作结构上抛弃了传统的线性叙事 , 采用一种章节体叙事 。 这种叙事模式 , 是为了配合人们阅读纸媒的习惯 。 在叙事结构上适应之后 , 在影响风格上也要更加适应 。
所以这部电影除了保持了韦斯·安德森一贯的对称构图和色彩的使用之外 , 在影像的其他使用上更加灵活多变 。 新闻、杂志、戏剧、舞台剧、动画等多种表现形式的杂糅 , 让观众目不暇接 , 整个空间也变得无比的灵活 。
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