影片的彩蛋里 ， 肖央演了一出戏中戏 ， 他拿着玩具手枪进行杀戮表演 ， 随后任达华成为了剧组的导演 ， 他喊了一声卡 ， 表演结束 ， 而在那块导演板上 ， 赫然写着PLAN C 。
我想 ， 三个计划 ， 一个写在纸张上 ， 一个写在现实里 ， 一个放进彩蛋成了影片的画外音 。
导演这样处理就是想给入戏的观众一种心理安慰：影片故事是虚构的 ， 但情感是真实的 。
这种自我解构的方式极大地消解了影片给人的冲击力 ， 也暗合了“人生如戏戏如人生”的永恒命题 。
《误杀2》乍一看是悬疑片 ， 仔细凝视是亲情片 ， 在你哭过后 ， 却告诉你这是娱乐片 ， 这种多次的反转并未激怒观众 ， 反而让人会心一笑 ， 我觉得关键就在于影片对于悲剧的处理方式十分高明 。
悲剧有三个层次 。
第一个层次就是 ， 好人被坏人害了 ， 好惨啊 。
大部分电影都是这个路数 。
这种初级的悲剧很难引起共情 ， 因为只要把坏人处理了 ， 悲剧就变成皆大欢喜的happy ending了 。
第二层次是 ， 没有坏人 ， 但好人自身有缺陷 。
很多励志影片就是这个路数 。
这种中级的悲剧很打动人 ， 但也有直接的处理方式 。
只要主角能够接纳自身的缺陷 ， 问题也就迎刃而解了 。
第三层次 ， 也就是最高级的悲剧 ， 那就是每个人都在做着最正确的事儿 ， 但却被一个叫做命运的东西捉弄 ， 最后也无法挣脱可悲的宿命 。
《误杀2》高明之处就在于努力在向这种“俄狄浦斯式的悲剧”靠拢 ， 影片的结尾 ， 肖央牺牲了 ， 当你去问责的时候 ， 似乎无人可问 ， 每个人都在做自己能力范围内“最正确的事情” ， 每个人都是自己世界里的“好人” 。
就拿医生来说 ， 他错了吗？面对主任的暗示 ， 他出于职业道德有过抵抗 ， 但结果是螳臂当车；
接着说主任 ， 他错了吗？当市长秘书打来电话时 ， 他是没有拒绝的资本的 ， 他或许不是个圣人 ， 也绝不是坏人 ， 只不过做了保全自身的选择罢了 。
接着说市长秘书 ， 他错了吗 ， 他就是帮市长挡枪和背锅的 ， 他做的脏活本身就是一种“职业道德”
最后说到市长 ， 他错了吗？儿子出车祸需要移植心脏 ， 时间紧迫 ， 为了儿子他不得不出此下策 ， 抢走了肖央家用来移植的心脏 。
再回到肖央 ， 他错了吗？他就是这颗心脏救儿子的命 ， 心脏没了 ， 他就要找偷心脏的人算账 ， 这是底层人最简单质朴的做事逻辑啊 。
扫视一圈 ， 我们就发现 ， 每个人都不完美 ， 但每个人都有自己的苦衷 ， 如果你身处他们的位置 ， 也会做出同样的选择 。
这样的故事呈现给观众 ， 激发的不是简单的戾气和畅快淋漓的复仇快感 ， 而是关于制度关于人性关于亲情沉甸甸的思考 ， 当这一层面的东西传达给观众了 ， 影片是悬疑片还是亲情片就变得不再那么重要了 。
当然《误杀2》并不完美 ， 这样一部走心之作却把故事设定在了东南亚 ， 一个发生在国外的父爱故事想要激发国内观众的情绪 ， 多少有点隔靴搔痒 ， 这也是最被人诟病的地方 。
但瑕不掩瑜 ， 《误杀2》称得上年末的一份惊喜 ， 营养丰富 ， 种类齐全 ， 可热血可走心 ， 值得一看 。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）
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