杰森·斯坦森|港影:星辰列阵,以作品及表演能力,试演香港影坛的金字塔阵容( 二 )


吴彦祖距离破茧 , 始终差池一步 , 郑伊健与金城武的演技 , 则似乎在时光中凝固不动 。
入戏深度与共情能力略弱 。

影帝级的演员很多 。
以任达华、廖启智和林雪为例 。
很多人将影帝奖视作至高荣誉 , 但正如统一考卷一般都会照顾绝大多数考生一样 , 影帝奖的门槛其实并不是想象中那么高 。
只要演员的表演达到流畅自然 , 其实就已经有了资格 , 剩下的就是入围者之间的最强问题 , 而因评选规则或者人际问题 , 历年来也会出现有遗珠和赛果不公的情况 。
比如例举的三人 , 他们表演的自然流畅度都极高 , 一个内敛无华、另一个配戏百搭 , 还有一个本我突出 , 他们也都是导演喜欢用的演员 , 放哪里都很合适 。
代表作品方面任达华选《跟踪》、《文雀》及《岁月神偷》 , 廖启智选《C+侦探》和《证人》 , 林雪则是《枪火》和《PTU》 , 若对比来讲 , 林雪相对要挑导演一些 , 他尤其适合在杜琪峰手底下 , 没有任达华和廖启智的适应力强 。
虽然任达华只拿了一次影帝奖 , 廖启智只有一个男配奖 , 而林雪根本没有奖 , 但他们的演技能力都一定属于影帝级中的天花板 , 其他的影帝级演员 , 则需要以人气和偶像气质加成方可匹敌 。
入戏深度一般情况下足够 , 但共情能力及表达有不足 。

专业级的演员开始稀少 , 他们与影帝级的区别 , 在于有更惊艳的爆发 。
以吴镇宇、张家辉和刘青云为例 。
这三个人相似而又不同 , 刘青云起点最高 , 吴镇宇起点较高 , 而张家辉则经过了多年历练 。
但实际的演技表现是 , 张家辉的入戏深度和表演张力最强 , 吴镇宇次之 , 刘青云最末 , 这或已经颠覆了很多人的印象 。
刘青云堪称香港影坛最特殊的一个演员 ,
你把他放在一场乱斗的《一个字头的诞生》里没有问题 , 把他放在双雄对峙的《暗花》里也没有问题 , 或者是年代变局类型的《危城》和《大魔术师》里也没有问题 , 他永远是就算不赢也绝不会输的一个演员 , 在《危城》里是砥柱中流 , 在《大魔术师》中甚至盖过了梁朝伟 。
但他戏路其实是受限的 , 譬如驾驭不了雅痞风格的《真心英雄》 , 他的耍帅嬉皮僵硬而故作 , 无论是兰花指、挤眼还是走路的刻意晃动 , 都令人出戏而戏味全无 , 与内地合作的一部电影更显出表演手段的单一 。
吴镇宇其实上限很高 , 有《无间道2》这样的超上限作品和表现 , 但他在《古惑仔》之后就迅速走向偏执和神经质类型模式 , 角色开始出现雷同感 。
张家辉的风格代表则是《证人》和《扫毒》 , 这两部影片也很能概括他的“斗狠”式风格 , 但自《证人》一飞冲天之后 , 他就开始不断重复戏路 , 直至全然固化 。

他们的区别也很明显 , 有个很简单的办法验证 , 提起他们的名字 , 你的第一印象是什么?
你或许会记起吴镇宇在《无间道2》里的渊深难测 , 也会记起张家辉在《证人》里的暴虐到底 , 而刘青云就或许并没有一场特别突出的戏份令你记忆 , 因为他的表演全数是以不变应变 , 从第一部电影 , 到迄今为止的《拆弹专家2》 , 都从来未变 。
而稳定 , 从来就不是能令观众记忆深刻的表现 。
刘青云其实与任达华几乎是同一种类型的演员 , 但相对而言 , 他比任达华更稳一些 , 而且更受到导演和影评人的喜爱 , 故而或可视作更技高一筹 。
而张家辉和吴镇宇虽然有令人惊艳的创作案例 , 但作品厚度略弱 。
所以三人同列此级 。

顶尖级演员亦只列三人 。
双梁一郭 。
如果真要定义演技高低 , 应该从演员的表演创造力角度去看 。
比如梁家辉在《寒战》中的角色创作 , 或者周润发在《英雄本色》中的形态 , 以及郭富城在《无双》中的惊艳、梁朝伟在《无间道》里的爆发、吴镇宇在《无间道2》中的精准利落 , 这种表现就可以理解为表演的高级层次 。
对于演员而言 , 这种层次的表演越多 , 光芒愈盛 。
而如果遍寻其职业生涯都找不出这种层级的作品和表演 , 其实就说明他只是平庸之辈 。
惯例以作品说话 , 每个人单列五部电影 。
梁家辉选《情人》、《新龙门客栈》、《棋王》、《黑金》和《寒战》 , 最强的作品和表演皆是《寒战》 , 《新龙门客栈》末席 。
梁朝伟则选《春光乍泄》、《暗花》、《花样年华》、《无间道》和《色戒》 , 其中《无间道》和《色戒》可并列最强 , 而若论惊艳度《无间道》可居首 , 其余四部次之 。


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