玛格丽特认为贾克是不速之客 ， 自己曾全力反抗 ， 甚至跑掉鞋子、喊破喉咙 ， 但这也无法阻挡暴行 。 男性对“她喜欢我”的误判和随之的暴行；女性被性侵之后是否该发声；性侵庭审给受害者的二次伤害……这些议题从中世纪至今 ， 仍有可商讨的价值 ， 或者说在当代更具议题价值 。 而我们也会略感悲哀：一旦遭遇暴行 ， 14世纪的玛格丽特 ， 和21世纪的房思琪们 ， 面临的处境总有几分相似 。
跳出单部影片也会发现 ， 对女性命运的观照 ， 是导演雷德利一直关注的命题 。 经典的《末路狂花》就以女性主义视角讲述家庭妇女和女侍应生逃家旅行的故事 ， 但她们的潇洒旅程被性侵者打断 ， 而枪杀该男子后 ， 两人也走向了彻底抗争的末路 。 这对闺中密友对男权世界的反抗与厌恶 ， 和《最后的决斗》中的玛格丽特具有相似之处 。
除了女性视角 ， 《最后的决斗》还贯彻了雷氏的其他标志性特征：对宏观历史的细致把握和对动作场面的精准拿捏 。 在《角斗士》和《天国王朝》中 ， 导演就崭露出了拍摄史诗级大片的才华 ， 他擅长寻觅历史的突破点 ， 在小切口中作出大文章 。 其中《角斗士》讲述了古罗马帝国的将军遭人嫉妒、投身为奴 ， 在角斗场打出一片天的故事 。
《天国王朝》把时间轴拉回12世纪的法国 ， 借青年的成长线勾勒出圣城耶路撒冷的争夺战脉络 。
《最后的决斗》也复写了发生在中世纪的真实性侵案 。
埃里克·雅格在非虚构文学著作《最后的决斗：中世纪法国审判的真实故事》中详尽地描述了“玛格丽特被侮案” 。 由于当事人各执一词 ， 案件真相莫衷一是 。
记录决斗事件的历史插画雷德利这次带着三个编剧对该案进行了改编 ， 保留了历史疑云 ， 也赋予了时代涵义 。 好兄弟马特·达蒙和本·阿弗莱克分别负责撰写影片前两章节 ， 他们以男性视角复刻了非虚构文学中的故事 。 雷德利找来的女性编剧妮可·哈罗芬瑟（《弗莱彻夫人》的导演）负责编写玛格丽特的故事 ， 这一部分原创含量最高 ， 雷德利相信女性更能产生共情心理 。
从左至右：大本、妮可、雷德利、朱迪、马特在动作场面的把控上 ， 雷德利也保持《银翼杀手》和《美国黑帮》的一贯水准 ， 把动感诉诸于痛感 ， 借助人物感官状态凸显动作戏的干净凌厉 。 从片名就能看出 ， 《最后的决斗》的重头戏在最后 。 在国王的见证下 ， 尚和贾克终于展开了较量 。 冷兵器时代的武器寒光闪闪 ， 带着逼人的凉意 。 盔甲和盔甲的碰撞 ， 也彰显了近身搏斗的紧张感 。 刀剑斧头轮番上阵 ， 两人都负伤打拼 。 而我们和场内观众一样 ， 不看到最后一秒 ， 根本不知道谁输谁赢 。
毫无疑问 ， 《最后的决斗》是一部优良之作 ， 也足以列入年末影迷必看片单 。 即使放在雷德利硕果累累的作品序列中 ， 也不会被夺去光芒 。 影片的冷感和疏离感以及历史背景 ， 预设了一定的观影门槛 ， 在影片前20分钟有些让人难以沉浸 。 这或许是它票房欠佳的原因 。 对于票房低谷 ， 雷德利心态平和地说 ， “你不可能一直赢 ， 我从来没有对我拍过的任何一部电影感到遗憾 ， 我很早就学会了成为自己的批评家 。 ”
他雄心勃勃地投入新片策划中 ， 拍片计划一直排到了2025年 。 对于《最后的决斗》和雷老爷子未来的新片 ， 小万都建议：且看且珍惜 。 注：本文部分图片来源于豆瓣及网络 ， 若有侵权请主动联系我们 。
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