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僵尸片属于一种类型片 ， 既然是类型片 ， 就没必要深究合理性 ， 它只是提供了一种逻辑上勉强
从组合上看 ， 僵尸片综合了怪物片、恐怖片、亡灵恐惧、生化科幻、枪战、逃生等内容 ， 创造出了一种独有的“人类VS活死人”的绝望故事 ， 这其实注定了它不会有多少机械化部队的戏份 ， 毕竟除了战争片 ， 机械化作战普遍都不好表现 ， 还相当消耗成本 。
历史上成功拍摄的机械化作战影片其实很少 ， 一边要照顾坦克大炮 ， 一边要兼顾主角、配角的发展 ， 这实在太难了 ， 就连某些专门的战争影片都不一定做的好 。 而且这还会干扰丧尸片的“风味” ， 极大
曾经有西方影评人将丧尸片称为“美国社区文化” ， 意思是这类影片表现的都是美国平民社区的套路 ， 包括他们怎么吵架 ， 怎么产生矛盾 ， 用怎样的武器 。 丧尸片无非是制造了一个沙盒 ， 然后将美国民众习以为常的生活与“丧尸”这种巨大威胁混在了一起 。
实际上 ， 更深入一些来讲的话 ， 很多丧尸片都是属于接
这种设计并不新鲜 ， 比如《金刚》 ， 早期的金刚电影带有一点种族歧视意味 ， 它反映的是主体白人群体对逐渐上位的黑人群体的恐惧 。
这股恐社会性的恐惧被电影改头换面 ， 直接体现出一个荒谬却又影射连连的剧情：野蛮的猩猩被人从蛮荒之地抓来文明之地 ， 结果猩猩不服管束 ， 还对美丽的白人女子发情 ， 最后他破开牢笼 ， 抓起了女人 ， 爬到象征权力顶点的帝国大厦顶上 ， 又被飞机等“文明”的武器最终给镇压 。
影视艺术从来都是源于生活高于生活的 ， 它不可能是无根浮萍 ， 丧尸片这种类型亦是如此 ， 美国拍摄的丧尸片是非常拒绝军事内容的 ， 他们更喜欢从普通人的挣扎、求生、人性考量上着手 ， 演一出相对低成本的伦理剧 。
恰恰美国社会这些年相当恐惧于社会的底层
【电影|丧尸片中为什么没有机械化部队清剿丧尸的场景呢？】
很显然 ， 如果把这些诠释为美国社会心底的恐慌的话 ， 那么丧尸类作品显然拿捏到了观众的痛点 ， 这让丧尸作品在赚尽了血腥眼球的同时 ， 也获得了一些比较深沉的现实思索 ， 哪怕人们不去思索 ， 丧尸类型片也很容易透过潜意识引起美国观众的思维共鸣 。
所以说 ， 这样的丧尸片根本无法拿重型军武来毁灭 ， 它的文化实质是在影射社会群体 ， 如果给硬生生拿坦克碾压了 ， 拿战斗机给炸了 ， 拿榴弹炮、云爆弹给粉碎了 ， 那反倒不美了 ， 它将变成另一种类型的影片 。
某种意义上来说 ， 韩国的《釜山行》其实也是如此 ， 但韩国人的文化显然与美国人不同 ， 这部电影深层元素更倾向于表现出的愤怒、彷徨、忧虑的情结 ， 高于美国丧尸片中经常性的末日、绝望、背叛、嗜血和无政府主义的混乱 。
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