比如姜文2007年的电影《太阳照常升起》 ， 许多人看不懂 ， 但影片中那种美的东西我们是能感受到的 ， 那种明艳的色彩 ， 那诗一样的叙事结构都很抓人 ， 用李安的话说 ， 我虽然看不懂 ， 但我大受震撼 。
比如前段时间综艺节目《导演请指教》里 ， 梁龙导演就拍了一部“艺术版”的《疯狂的外星人》 ， 很多观众看不懂导致影片播放了一半就停映了 ， 在观众看来 ， 这种“不美的”电影就是失败 。
很多专业影评人立刻为它发声 ， 有人甚至声泪俱下 。
在这个自媒体时代 ， 不怕你的东西小众 ， 只要它是好的 ， 一定能找到自己的受众 ， 现在观众的宽容度比以往任何时代都要高 。
就怕你所谓的高级是哗众取宠、故弄玄虚 。
二、陈漫创作“另辟蹊径”或是对的 ， 但具体执行出现了3个严重问题 。
我们先来看看 ， 陈漫合作的《i-D》杂志 ， 它的画风是这样的 。
这是一家主打反叛和先锋的杂志 ， 它的风格就不是符合大众审美 ， 是十分前卫的 ， 陈漫那组作品似乎也是符合这种调性的 。
其实艺术发展到一定的境界后 ， 一定不是对美简单的描摹 ， 它是将批判和反思结合在其中的 ， “好看”只是它的副产品甚至是对立面 。
我们拿大家熟悉的电影举例 ， 作为第八大艺术 ， 很多具有开创性的电影并不“美” 。
比如1895年的电影《火车进站》被认为是电影的开端 ， 可它其实就是一个火车呼啸而过的镜头；
比如奥逊威尔斯的电影《公民凯恩》只是个人物传记片 ， 一点儿也不好看 ， 但却做到了多项技术革新 ， 被称为影史最伟大的电影 。
比如《四百击》、《精疲力尽》等老片子现在看也很无聊 ， 但在当时却推动了电影的新浪潮运动 ， 成为世界影史里程碑的作品 。
而与之相反的是诺兰的电影 ， 脑洞大开 ， 眼花缭乱 ， 十分美 ， 却因为没有技法上的革新 ， 其艺术价值并没有达到应有的高度 ， 诺兰到后来也意识到这一点 ， 开始拍一些“不好看”的电影了 。
回到陈漫 ， 她作为中国摄影界的中坚力量 ， 理应有一个艺术家的追求 ， 我觉得她另辟蹊径的创作思路或是对的 。
但在具体执行时出现了3个严重问题 。
【陈漫|陈漫也走到了今天，留在她身上的4个疑问，该解开了】第一 ， 她的创新并不新 。
她所谓的创新不是出自自己对艺术独到的理解和丰富的生活阅历孕育出的灵感 ， 而是直接拿来主义 ， 把西方艺术界对中国的刻板印象放进作品里 ， 于是就出现“撞车”了 。
她作品中那些眯眯眼 ， 不仅丑 ， 而且丑得很平庸 ， 和西方早期电影里的满大人 ， 现代西方企业选用的一些中国女模特 ， 并无二致 ， 甚至像批量生产出来的 。
她为了规避俗套 ， 反而陷入了另一种俗套 ， 就算抛开爱国情怀 ， 单论艺术 ， 《中国十二色》也是拙劣的模仿作品 。
第二 ， 她的人和作品是割裂的 。
某种程度上说 ， 作品就是作者的一种人格的体现 ， 两者必须保持一致 ， 才能打动人 。
比如我们熟悉的鲁迅先生 ， 他在文章里批判了民族的劣根性 ， 为何我们不会说他丑化中国呢？
因为书中的观点来自于鲁迅真实的体验 ， 也切中要害 ， 鲁迅批判中国人是并没有把自己摘出去的 ， 甚至进行过深刻的自我剖析 ， 他是和我们同呼吸共命运的 。
比如贾樟柯镜头下的中国小镇青年 ， 有的带着猥琐懦弱和自卑 ， 为何大家没有说他丑化中国人呢？
因为贾樟柯电影也源于他的真实生活 ， 故事发生地经常就是他生活过的汾阳 ， 影片里角色的演员都是他亲朋好友扮演的 ， 而且他的镜头也不是居高临下的俯视 ， 而是饱含温情的平视 。
比如庞麦郎唱《我的滑板鞋》时五音不全 ， 找不到拍子 ， 但这首歌打动人心的一点就是歌者的气质和歌曲是融为一体的 ， 你让一个穿着精致的小鲜肉去唱这首歌是根本不可能感动到大家的 。
陈漫的问题也在于此 ， 她的人和作品完全割裂的 。
现实中的她举止打扮十分正常 ， 自拍照片也对符合大众审美 ， 甚至还会刻意地把自己的眼睛P大 。
显然她是明白什么是真正的美 。
可是拍摄作品时 ， 她却换了另一幅腔调 ， 用一种精分的状态来诠释高级美 ， 最终的作品也一定是不伦不类的 。
就像网友嘲讽的一样 ， 如果陈漫平时自拍就是那种“高级美画风” ， 那她至少做到了表里如一 ， 骂她的人至少会少一半 。
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