艺术品|《大美为真》中国当代书画名家学术邀请展—??徐浩( 三 )



雪山高原
综合材料
65*45cm
2020
此雪山 , 根据网络照片所画 , 在构图上尝试了点线面的组合 。 在用笔方面 , 尝试了较干的排刷和较细的衣纹笔 。 纸面材料为大颗粒熟皮卡纸 , 是我较满意的作品之一 。

有秩序感的将军山画院
水墨画着色
65*45cm
2020
有秩序感的将军山画院 。 在构图上由近至远 , 先是画面上下二分之一处平行分隔了外墙 , 又在中景四分之一处垂直分隔了白色的楼 。 又在右上八分之一处分隔了远处的楼 。 用前树分隔了墙面和楼体 。 左侧有一斜屋顶 , 是画面少有的变形结构 , 和弯曲自由的前排树木 , 在相对呆板的直线中 , 添加了相对活泼的因素 。 做画面分隔是此画最大的乐趣 。

丹崖苍壁
釉上彩瓷板画
70*50cm
2018
用低温釉画的釉上彩 。 釉上彩和釉下彩的颜料不同 , 釉上彩颜料画时和低温烧成后的颜色几无差别 , 感觉有点“薄气” 。

快雪时晴图
水墨画
40*40cm
2006
十月的贺兰山已经飘雪了 , 雪停后群山一片潇杀 。 此图尝试着用深浅不同半干半湿的墨色条 , 做“排比句式”的堆砌 , 形成若干几何形的墨色板块并组合在画面中 。 这是我第一次也是我从未发现别人也如此用此画法 。 左下角用拼贴的形式形成与大画面互补衔接的“错层” , 使之与其他部位在表现形式的雷同中产生变化 。

丹崖苍壁图
综合绘画
65*45cm
2018
此画画的泰山印象 。 用规则的斜直线和色块框定不规则的山体 , 使得山体呈现一种稳重平衡伟岸的感觉 。

The Garden of Edian
综合绘画
65*45cm
2016
澳大利亚蓝山印象 , 用规则的斜直线和色块框定不规则的山体 , 使得山体在框定中极不安稳 , 从而形成一种平衡中的不平衡 , 安稳中的不安稳 。

蓝山印象
丙烯画
120*120cm
2006
悉尼西北一百多公里 , 有著名风景区蓝山 , 深山里游人不甚多 , 倍感觉神秘 。 这是回来后凭印象画的 , 山中好像藏着万千神秘生灵 。

有秩序感的太行山
水墨画
65*45cm
2020
在下午写生完回住处的路上 , 夕阳尚留一抹殘照留恋的挂在山间 。 感觉只能有一刻钟的美景 , 遂分别以点线面和黑白灰对画面进行了分析 , 解构和组合 。 每次写生 , 如能都有不同感受和表现语言 , 真是幸事 。 这是我又一次尝试了新画法 , 如同捡了金元宝一般 。

夕阳下的烤烟房
综合材料
65*45cm
2007
07年在清华美院 , 去山东淄川写生 。 这是村外两座烤烟房 , 在夕照中与山体浑然成为一体 。 只在画面中间的后屋前墙残留一抹残阳 , 混沌中呈现安宁 。 导师杜先生喜欢这幅作品 , 在课堂上曾反复提及 。 可惜此画已经被北京某艺术开发公司收藏 。

静谧的陪嫁妆村
水墨画
65*45cm
2019
有秩序感的太行山陪嫁妆村 , 小村庄胡同里 , 严格的焦点透视的构图 , 放射状的长长短短的横竖斜线 , 与大大小小深浅不一的黑白灰块面 , 除了加强透视外有意识的很少有斜线而多有大小不一的横竖方块构成了这件作品 , 使我想起了蒙德里安、克里和莫兰迪 。 似乎色阶块面应再丰富些 , 如莫兰迪般再继续画下去 。 这微妙的午后冷静 , 有我喜欢的秩序感 。

纽卡斯尔海边的岩石
丙烯画
65*45cm
2016
悉尼往北去往朋友乡间别墅小住 , 海边路经一座火山遗迹 , 已是纽卡斯尔附近 。 高出海平面近百米 , 山体露出半座内部熔岩 , 显现出火成岩的美丽伤疤 。 十分惊叹和神奇 , 从未实地见过或媒体报道的神奇美景 。 在国外尚有此山 , 在国内恐被“愚公”们挖空 。

神秘的祁连山
水墨设色
100*50cm
2020
雄伟神秘的祁连山 , 84年乘火车第一次穿越河西走廊 , 出天水至玉门 , 一天都是在河西走廊里婉转穿行 。 道路两旁的祁连大山连绵千里 , 时近时远 。 近则一两公里 , 远则三五公里 。 这是汉武帝唐太宗康熙等武力征西的路途 , 顿感豪迈气冲胸怀 。 画中红线段代表我也经过此地 , 人过留名雁过留声哈 。

The  Garden  of  Eden
丙烯画
65*45cm
2016
澳大利亚蓝山 , 位于悉尼西侧一二百公里 , 是当地的旅游名山 。 以后再去澳洲时又去了几次 , 每次都有不同感受 。 尤其是早晚景致各不相同 。 大气且宏伟 , 感觉和中国的名山大川相比 , 多了些荒凉和神秘 。 因为神秘 , 题画为The  Garden  of  Eden 。 伊甸园 。


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