中国则因为发展得太快了 ， 50年代 ， 60年代听红歌 ， 戏曲和民国音乐的中国听众 。 再到70 ， 80 ， 90年代和听邓丽君 ， 罗大佑 ， 香港四大天王 ， 再到2000年后听周杰伦一代 ， 甚至到2010年后听唱跳偶像一代 ， 所有听众全部交杂在一起 。
而中国听众的音乐教育嘛 ， 老一辈观念早就成型了肯定不会有啥大的变化 。 大家走街串巷还能看到很多老人听戏曲 ， 很老的红歌的听众 。 中国年轻人接受音乐教育也一般 ， 周杰伦一代听众 ， 和唱跳偶像一代观众感觉都有巨大的鸿沟 。
这种人口结构复杂 ， 年龄战线拉得太长的情况， 与经济社会高速发展的结合 ， 最终体现在音乐品味上面导致了一件事：那就是在整个中国听众当中 ， 能够火爆大江南北的歌曲通常是通俗中的通俗、旋律简单、歌词洗脑 ， 最易传播的那种——
这还是在怪中国观众审美不行喽？答案是不是 ， 它牵扯到第二点 。
2、中国听众整体审美整体不变的基础之下 ， 音乐平台 ， 音乐资本提供给消费者的音乐产品 ， 它起到了决定性的作用 ， 至少是之一 。
这就是又回到唱片时代的音乐 ， 为何比后来的唱跳爱豆和短视频音乐要好的原因 。
那些个唱跳爱豆的歌曲能卖了上亿 ， 普通人压根没听过 。 这是中国音乐产业、甚至是全世界娱乐产业发展出来的一个怪胎（韩国还专业一点） ， 此处就不讨论了 ， 人家的消费者压根不是普通听众对吧 。
我们为什么感觉现在短视频上火的歌没有早十年二十年的流行歌好听？音乐人的水平确实很大的问题 ， 还有就是被动传播了 。 科技更发达了 ， 信息传播更方便了 ， 年龄再大的人一个智能手机 ， app随便装就行了 ， 歌曲和视频手指随便一滑——
大众嘛跟风嘛 ， 流行的不一定是好的 ， 但绝对是最火爆的 。
短视频上出个什么段子短时间一帮人跟风拍 ， 极短的时间迅速扩散 ， 然后迅速过气 。 短视频神曲也是一样 ， 没有人会去听去年爆火的短视频神曲 。 这些大俗歌跟短视频上的段子是一回事 。
我觉得写出这些歌的音乐人 ， 短视频推这些洗脑神曲都是为了短视频的BGM服务的 ， 信息传播的难度更低了 ， 大俗歌曲简单 ， 洗脑 ， 易传播 ， 复合短视频平台的节奏 。 尤其是带DJ混合 ， 配合短视频各种卡点 ， 这种歌曲恰到好处地迎合快节奏的生活跟日益浮躁的社会现象 。
你创造一首爆款歌曲可能比别人一张专辑挣得都多 ， 所以搞什么正经音乐呢？
汪苏泷不配和任贤齐一起上这档综艺？那得问许嵩同不同意了之前唱片公司靠卖专辑赚钱 ， 听众购买唱片好歹会花钱 。 哪怕是盗版光碟 ， 再便宜也要花几块钱对吧 ， 听众购买的时候还是得选自己觉得好听 ， 觉得值得的专辑的对吧 。
而数字音乐时代和短视频时代听歌基本是不花钱的 ， 特别是短视频手指一滑就行 。
所以 ， 唱片时代的歌曲要想卖得好 ， 除了通俗到大众喜欢听（也就是流行） ， 音乐人的嗓音 ， 曲子 ， 歌词和制作自然会用心搞的（要有一定水平） ， 人家本质上是在做音乐 。 现在短视频上的这些大俗歌就单纯是为了火一段时间 。
尤其短视频上所谓的每次都火爆的大热歌曲 ， 不是加三俗的万能dj节奏 ， 便是简单洗脑的旋律+歌词 ， 古风歌曲来整一段什么炸裂的表现 ， 至于是乐器还是戏腔大家自己套 。
这些东西听上去都差不多 ， 汪苏泷写的中国风歌曲不多 ， 和他同时代的许嵩写的《惊鸿一面》不比这些高多少个档次？今年你可能还会听《惊鸿一面》 ， 还有人用它剪短视频 ， 但去年短视频上最火的古风你连叫什么名字都忘记了 。
这就是本质上的差别 ， 说难听点短视频上这些大俗歌就是粗制滥造的垃圾 。
华语乐坛造成现在这个局面的大众审美 ， 音乐发展带来的平台变化共同造成的 ， 现在的音乐人跟从前比不行反而不是最重要的原因 。 其实跟2010年之前的网络歌曲一样 ， 网络歌曲大多就是粗制滥造的东西 ， 但是就有人买账 ， 因为全世界的人类都是很庸俗的 。
漫威电影你喜不喜欢看 ， 网络爽文你喜不喜欢看？
说到2010年之前的流行歌曲 ， 《老鼠爱大米》《错错错》《爱情买卖》的当初是你要分开开 ， 分开就分开 ， 现在又要用真爱 ， 把我哄回来 ， 爱情不是你想卖 ， 想买就能卖——
老实说 ， 你有没有跟着唱吧 。
这个时候问题就来了 ， 汪苏泷和任贤齐一起作为时光音乐人上了《时光音乐会》 ， 任贤齐是2000年左右台湾流行歌手的代表 ， 成绩不用多讲了 ， 后来的内地音乐人凤凰传奇也是一样的 。
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