另外是表演上 ， 很多观众已经发现了章子怡演什么角色都差不多 。 肯定不是说她演技不行 ， 我觉得她是把表演方法内化出了自己的方法论 ， 形成了几套感受角色的模板 。
她演的同类型的角色虽然看着很不一样 ， 但感觉上却都有相通之处 ， 原因大概就是表演经验丰富 ， 但表演方法却固化了 。
结尾海清饰演的女儿成了我国的女航天员 ， 把短片与现实巧妙地串联起来 。 但这段处理得比较随意 ， 与前边的质感产生了比较明显的割裂感 。
鸭先知
《鸭先知》讲的是中国首支广告片诞生的故事 ， 由“三朝元老”徐峥执导 ， 不出意外
电影也是从这段转向了喜剧风格 ， 泪点被戳痛的观众终于可以松一口气了 。
徐峥饰演的“鸭先知”脑子活泛行动力又强 ， 公司的药酒卖不出去 ， 他就绞尽脑汁
“鸭先知”用尽所有的资源 ， 孤注一掷的拍摄广告片 ， 通过这个过程 ， 所有参与其中的人都得到了成长 ， 最后广告片能不能播出 ， 药酒能不能卖出去反而无关紧要了 。
这样巧妙的角度 ， 如此完成度的故事 ， 虽然包含了很多技巧和经验的加成 ， 但徐峥的类型片导演手法之成熟 ， 不是其他三位导演能比的 。
而无论是《我和我的祖国》中讲中国女排的《夺冠》 ， 还是《我和我的家乡》里聚焦农村教育的《最后一课》 ， 徐峥都是通过普通的个人视角去展开宏大的主题 ， 记录时代的变迁 。
这次的《鸭先知》更是轻车熟路 ， 虽然加了很多搞笑的元素 ， 但他给的笑点很特别 ， 就是不会很夸张 ， 看起来很舒服 。
少年行
最后来说一说《少年行》 。
沈腾饰演的人工智能机器人星1号从2050年穿越到现在 ， 与少年小小发展出一段另类的父子亲情 。
沈腾首次当导演 ， 开心麻花几乎全员出动捧场 。
爆笑时刻有很多 ， 特别星1号没电了的桥段 ， 喜剧效果拉满 。 而且注意了 ， 这居然还是一段植入 ， 不得不佩服团队编段子的水平 。
拖后腿的地方还是开心麻花的老毛病 ， 就是故事性太差 。
段子写得虽好 ， 却没有整体性的编排 。搞笑的地方是真的有意思 ， 但尴尬的地方也是真的收不住 。
特别是结尾回到2050年 ， 那场面让我尬得直抠手指 。 科幻喜剧即使落脚点是“喜剧” ， 但定语的“科幻”也不能吃了啊 。
我现在差不多能想象出开心麻花下一部《超能一家人》的水准了 ， 说实话 ， 没有任何期待 。
《少年行》也成为四个故事中苏莫最不喜欢的一个 ， 放在结尾完全镇不住 ， 整部电影头重脚轻得非常明显 。
三部曲就够了
下面回答一下开头的问题：拼盘电影能叫电影吗？
电影诞生了一百多年 ， 经过无数影片的锤炼 ， 一部一年的片场基本上锁定在90分钟以上 ， 再短就会降低故事的复杂性 。
剧本的结构基本都要遵循“起承转合”的四步法 ， 开篇铺垫设定 ， 半个小时进入第一个情节点 ， 接下来会有一次大的转折或失败 ， 最后高潮解决所有冲突 。
尽管《父辈》缩减到了四个故事 ， 比前两部都更有记忆点 ， 可是平均半个多小时的片长还是没办法呈现出合理的节奏 。
《乘风》哭点密集 ， 《诗》中剧情平淡 ， 《鸭先知》动机交代不明 ， 《少年行》段子间跳跃割裂 ， 说到底都是片长的问题 。
“我和我的”系列是一个很特别的IP ， 它不是我们通常理解的电影 ， 而是对于一个主题的命题作文 。
在国庆档出现在影院 ， 就是把最强烈的情感压缩在有限的时间里 ， 跟观众产生情感的共鸣和宣泄 ， 至于更高的诉求 ， 那是想都不要想了 。
但情感同样需要张弛有度 ， 希望“国庆三部曲”只有三部曲 ， 之后也不要再出现类似的拼盘电影了 ， 至少短时间之内让观众先缓缓吧 。
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