《龙虎武师》
但“大哥”们终究不可能养活所有人 。 随着年岁日增 ， 武师们多年积累的伤病开始显现 ， 随着香港电影逐步式微 ， 晚景大多凄凉 。 部分人转型成功 ， 任职演员、副导演、武术指导 。 更多的人则是选择转行打工 ， 开出租车 ， 去餐厅洗碗 ， 甚至卖血谋生 ， 彻底淡出大众视野 。 但相比那些落下永久残疾、瘫痪甚至死亡的武师 ， 这些都已经算幸运儿了 。
用如今的眼光来审视 ， 武师行业的存在颇不“人道” ， 不乏有人对此进行过批判 ， 认为龙虎武师是“资本主义加上传统中国男性气质孕育出来的不健康文化” ， 应该取缔之 。 就连纪录片中 ， 徐克等多位从业者也表示“他们这代人做的事情 ， 以前没有 ， 以后也不会有了” ， “以前比谁都拼命 ， 现在比谁都注意安全” 。
但依然有为数不少的观众表示缅怀 。 “鄙人和无数的同龄人一样 ， 很荣幸地躬逢香港电影的黄金时代 ， 从那些激动人心的名作里学会了血性、义气和尊严 。 正是这些连小学都没上过的电影民工们教会了我传统的人情美和英雄气 。 ”豆瓣上 ， 一名看过电影的网友如此评论道 。
南北轮回
在《坐看重围——电影<师父>武打设计》中 ， 《师父》导演徐皓峰总结道：港式主流武打片有两个源头 ， 法术和戏曲 。 所谓法术以金庸为代表 ， 其小说中的飞行、毒药、法器、内功等都是法术特征 ， 而非动作特征 。 戏曲打戏则以交错走位、拉扯、翻跟头、耍花枪代替实打 。 刘家良初入影视圈时 ， 曾因一击必杀的拳术观遭导演批评：“一下打完了 ， 电影没人看” 。 为了凑招多打 ， 只好参考戏曲 ， 加上了大量翻跟头的动作 。 后来刘家良的《少林搭棚大师》和成龙的《奇迹》 ， 在徐皓峰看来 ， 都属于超一流的戏台编排 。
内地梨园行南下香港 ， 练功照样遵循传统 。 但观众不爱看戏 ， 收入没保障 。 幸好电影业发展 ， 亟需大量有武术功底的演员 ， 梨园人自然填补了该空白 。 两相成就 ， 戏曲贡献了精彩的电影动作画面 ， 电影也让从业者得到了金钱和社会地位 。
在徐皓峰看来 ， 香港传统主流武打片的最高峰 ， 乃是1992年徐克的《笑傲江湖2:东方不败》 。 其中李连杰是六届武术表演冠军 ， 程小东吊钢丝超越杂技 。 两人达到了戏曲打戏前所未有的高度 ， 徐克又按法术逻辑进行剪辑 ， 等于将法术和戏曲融合到了一起 。
《笑傲江湖2:东方不败》
巅峰往往意味着衰落的开始 。 而在地球的另一头 ， 是善于从全世界学习的好莱坞 。 魏君子告诉中国新闻周刊 ， 80年代的好莱坞电影动作设计都“蠢得厉害” ， 左一拳右一拳 ， 毫无技巧可言 ， 但在看到香港动作电影后 ， 迅速将其精华学走 。 学习方法极为简单粗暴：把能请到的香港的动作电影人全部重金请去 。 吴宇森、徐克 ， 唐季礼、袁和平、洪金宝、成龙等人自不必说 ， 连并非一线的林迪安都担任了《蜘蛛侠2》的动作指导 。 好莱坞整个动作理念都被香港武师进行了全新改良 。
但港式动作移植到好莱坞后 ， 本身却没能再产生创造性变化 。 徐皓峰总结道 ， 好莱坞在享受了港式主流武打的巨大红利后 ， 又根据商业前景研发出了新形态——战地摄影式特工打斗 ， 以《谍影重重》为代表 。 特征是沿用战地记者摄影风格 ， 不再追求动作的连贯性 ， 镜头“甩一下就过去了” ， 观感反而更为写实 。
所谓“战地摄影式特工打斗”不仅反映出了观众对大场面的需求 ， 更反映出一种普遍的“求真”心态 。 从古代到近代中国 ， 镖局、帮会、武行人士因担心被仇家破解针对 ， 都擅“藏招” ， 不轻易授徒 ， 因此民间对武功招式存在着大量基于神秘感的幻想 。 金庸小说中常有“降龙十八掌”、“九阴白骨爪”等怪诞招数名称 ， 正反映出了这种集体潜意识 。
“藏招”为的是一击必杀 ， 而电影为了拉时长 ， 需要来回变招 ， 存在天然矛盾 。 随着各类搏击赛事在全球愈发兴盛 ， 观众才意识到 ， 原来架不是这么打的 。 电影人也只好改进手法 ， 成龙擅长钻家具城 ， 利用各种科技道具进行攻防；甄子丹后期在动作中融入了大量巴西柔术成分 ， 都是为了迎合观众对真实感的需求 。
《十二生肖》
但无论怎么改 ， 以往那种自成一统 ， 从头打到尾 ， 90分钟有70分钟打戏的纯动作电影都逐渐消失了 。 港式动作成了更大类型下的点缀 ， 主流变成了从属 。 刚刚过去的《怒火·重案》拿下近12亿票房 ， 令不少人欢呼港式动作片再度回归 。 但以动作演员的标准 ， 谢霆锋完全无法同甄子丹相提并论 。 且观众的聚焦点其实并不在于打斗本身 ， 更多还是在枪战和爆炸 。
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