然后摇身一变铆钉裹身马甲 ， 危险又性感拍摄《烈焰红唇》唱片封面 。
1989年的《淑女》则是白色贴身裙婚纱透视 ， 华丽的舞台名伶之感 。
《In Brasil》远赴巴西拍摄 ， 服装丢失 ， 刘培基只好用数条围巾“搭配”出衣服 ， 顺利完成拍摄工作 。
《封面女郎》直接突破传统的唱片封面照片的比例 ， 空出大量留白 ， 创造出立式海报女郎的氛围 。
△ 封面
△ 封底
尽显芳华一场华丽的演唱会冒险刘培基的出现让正方形的专辑封面玩出了不同的创意形象 ，
梅艳芳凭借富有磁性的嗓音和婉转动听的旋律征服了歌迷 ， 出道仅3年便在香港红磡体育馆举办1985年-86《梅艳芳尽显光华》演唱会 ， 并创下连开15场的竟然记录 。
梅艳芳穿着镶钻的尖头高跟鞋踩在麦克风上 ， 直接就印成了海报 ， 当时的团队都吓坏了 ， 这样的构图怎么能吸引大众买票进场呢？结果销量节节攀升 。
87-88《梅艳芳再显光华》跨年演唱會创下连开28场记录 ， 拿下「梅廿八」外套 ， 刘培基为梅姐定制了多款奢华舞台装 。
尤其是黑色亮片外套 ， 猩红色长裙打造出西班牙弗拉门戈舞女 。
刘培基的策划方向及其明确 ， 唱片形象个性洒脱、中性先锋 ， 又略带一点点性感 ， 但舞台一定要华丽耀眼 ， 芳华无限 。
而且 ， 他会结合服装设计与舞蹈表演动作结合起来 ， 最大程度地发挥造型的流动之美 。
刘培基渐渐进入半退休状态 ， 但突破常规、勇于尝试已经成为梅艳芳的形象标签 ， 吸引到了John Galillo执掌的Christian Dior的关注 。
2002年的《极梦幻演唱會》 ， 梅艳芳把头发漂染成银色——首位尝试该造型的香港艺人 ， Christian Dior高级定制服装惊艳开唱 ， 惊呆大众 。
造价百万的高级定制从T台直接送到香港 ， 为梅艳芳打造了多套舞台造型 ， 并且 ， 西方媒体上梅艳芳被称作“东方麦当娜” ， 盛赞她的风格演绎 。
2003年开始 ， 梅艳芳开始出席Dior的品牌线下活动 ， 并和摄影师本人合影 。
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芳华今犹在 ， 似是故人来 。 从1982年出道到2003年离开世界 ， “百变舞台天后”梅艳芳用唱片和舞台造型标记了香港黄金年代的时尚流行 。
在刘培基为梅艳芳设计中性造型的时候曾说：“你要做的是穿上男裝的女人 ， 而不是女扮男裝 。 ”
这才是最重要的形象创意理论啊 。 END
【梅艳芳|传记电影《梅艳芳》香港上映，昔日“舞台百变女王”经典造型回顾】
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