1987年的《美男子》 ， 黎明的表演是模式化和生涩并存的 。
郭富城在1989年登上大银幕 ， 参演《飞越危墙》 ， TVB模式的演法 ， 中规中矩 。
相对刘德华、郭富城及黎明的首秀 ， 张学友堪称以一敌三尚有余力 。
【刘晓庆|港娱：天王双骄】在其后的历练中 。
没有新手期的张学友在早期一骑绝尘 。
郭富城则以最快的速度脱离了新手期 ， 出道两年即摆脱了生涩 ， 凭《九一神雕侠侣》提名金像最佳男配 。
但张学友最大的弊端 ， 来自配戏过多 ， 以及太过于倚赖本能去表演 。
主角与配角 ， 是两种表演方式与经验 ， 而他也并没有如梁家辉那样强大的天赋 。
在第二次提名金像影帝之后 ， 他又宣布息影 ， 长达五年 。
2001年复出之后 ， 开始精挑剧本 。
但他早期的极度外放 ， 与后期的深度内敛 ， 并未能够做到融会贯通 。
而他在电影上投入的精力 ， 也确实不够 。
所以综合来讲 ， 张学友的表演天赋没有得到最大程度的成长 。
然而即便如此 ， 他也能够轻松列阵香港影坛演技派之列 。
尤以《最佳女婿》、《旺角卡门》、《喋血街头》、《太子传说》、《东成西就》等早期作品为佳 。
其中又以《喋血街头》最为亮眼 。
2016年的《澳门风云3》 ， 是他在大银幕的最后一次亮相 。
「被唱歌耽误的影帝」一说 ， 非常实在 。
郭富城则专擅 ， 「惊爆所有人的眼球」 。
他有很明显的分阶段演技表现 。
早期专注歌坛 ， 但表演极有灵性 ， 既有《逃学英雄传》、《笑侠楚留香》及《千面天王》这种常规商业的作品 ， 也有象《赤脚小子》、《浪漫风暴》及《风云之雄霸天下》这样尤具个性的作品 ， 后三部电影表现出一种不可替代的特质 。
而在歌坛抵达巅峰后 ， 他的表演反而开始失去方向 。
亦即两千年代初的三部曲 ， 《雷霆战警》、《公元2000》及《浪漫樱花》 ， 如果刨除作品的商业观赏性 ， 单就表演能力而言 ， 较诸早期明显是不进反退 。 如果恰好看过这几部作品 ， 必然会形成一个结论 ， 郭富城演技尴尬 。
但经过短暂几年迷茫之后 。
他又通过《柔道龙虎榜》、《三岔口》及《父子》三部作品 ， 闪电一般崛起 。
尤其从2006年凭作品《父子》连庄金马这一刻开始 ， 他在影坛的地位就已完全不可动摇 ， 因为这个纪录是绝大多数演员终其一生都无法企及的 。
其后他以高难度与不重复自己为标准 ， 开始了演技之途的不懈追逐 。
对自己的表演能力进行不断地淬火与打磨 。
这个阶段精品频出 。
至2016年 ， 他终以《踏血寻梅》的老差骨角色首封金像影帝 。
但这远不是其极限 。
金像封帝 ， 不但让他得偿夙愿 ， 更让他获得了更放松的表演状态 。
令其后的作品愈加出色 。
从《破局》、《无双》、《麦路人》及《秘密访客》观察 ， 他的表演已臻至「无痕」与「惊艳」两者结合的最高形态 ， 换句话说 ， 郭富城已经可以凭自己的演技能力 ， 决定一部电影的质量下限 。
这就是他曾经的诺言 ， 让自己成为电影品质的保证 。
而待映作品《风再起时》 ， 用导演的话来说 ， 其表演的犀利与热情更胜《踏血寻梅》 。
但真正会更加惊艳的一部作品 ， 则很可能是正在拍摄中的《扫毒Ⅲ》 。
郭富城说 ， 「他在追寻另一个电影角色」 ， 其潜台词其实是 ， 已经将商业与艺术的手段融为一炉 ， 进出人物内心对他而言 ， 直如呼吸、饮水一般自如与简单 。
其每一段表演 ， 都有铺垫与层次 ， 会牵涉到具体而微的「起承转合」 。
位列华语影坛「顶尖」演技派 。
这是他用心血换来的成绩 。
以歌舞影而论 。
从专业能力角度出发 。
郭富城 ， 与张学友 。
谓天王双骄 。
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