参演的影视作品的口碑也是一部不如一部 ，
立身之本被她慢慢丢掉 ， 现在能吹的就只有精修之后的“漫画神颜”了 。
从几年前的吴亦凡到现在的程潇 ， 怎么他们一从韩国的角斗场回来 ， 就都这么“放肆”了？
02出口转内销 ， 越来越差
自韩流兴起后 ， 出口转内销一直是年轻偶像们走红的主要方式之一 。
韩庚是最先尝到甜头的 ， 2005年随组合Super Junior出道 ， 2008年成为中国小分队Super Junior-M的队长 ， 那几年他在国内的人气非常高 ， 不但参与了群星合唱的《北京欢迎你》 ， 还担任了奥运火炬手 。
在他刚解约的2010年 ， 微博年度热词中 ， 上榜的人名只有韩庚一个 。
回国一年多他就上了春晚 ， 他的创意节目在各项网上调查中全部排名第一 。
正是韩庚的成功让更多国人争相效仿这种“出口转内销”的方式——在韩国出道 ， 回国内发展 。 但也正是这份成功 ， 让“归国发展”慢慢变成了空有其名的营销噱头 。
在韩庚之后 ， 陆续有十余位在韩国出道的艺人选择了回国发展 ， 有些艺人甚至一回国就享受到了在韩国难以想象的资源 。
2018年正式出道的宋雨琦和黄旭熙 ， 在韩国算不上一线团成员 ， 在中国的大众知名度也并不高 ， 但一回国就拿到了《奔跑吧》这种国民综艺的常驻MC名额 。
资源是堆了个够 ， 当内娱都期待着这些归国艺人能展现出在韩苦练多年的实力时 ， 他们却又接连身体力行地诠释着实力拉垮 。
女团gugudan的刘些宁刚被曝出回国参加《创造营2020》的消息时 ， 不少人都在猜测她拿的是大魔王人设的剧本 。
节目多次提及其有韩国出道经历 ， 鹿晗还称她为女团的标准 ， 营销号也铺天盖地地宣传她的舞蹈实力 ， 但这样的造势换来的是刘些宁的多次失误 。
主题曲考核时她几乎忘记动作 ， 只能尴尬微笑勉强跟上节拍 ，
初舞台battle的freestyle时她动作重复 ， 想要下一字马结果来了个屁股蹲 。
在韩苦练多年的能力没看到 ， 很多艺人回国之后的心性也大变 。
周洁琼在韩国曾做了6年练习生 ， 在韩版《PRODUCE 101》中成功出道 ， 回国后还担任过《偶像练习生》的舞蹈导师 。
但让她在国内出圈的反而是疑似王思聪来接机的照片 。
而和她几乎同期回国 ， 不过是去隔壁《创造101》当选手的吴宣仪 ， 在韩时期不说拼命刻苦 ， 也是勤勤恳恳 。
火箭少女101解散 ， 她的重心也放在了影视综艺上 ， 不太打磨自己的舞台和音乐作品 ， 还时常自己语出惊人 ， 频闹笑话 ， 又在网上回怼网友和粉丝 ， 热搜倒是上了不少 。
这些艺人 ， 把回国发展变成了实力不俗的噱头 ， 一边吃着归国红利 ， 一边把内娱当成安乐窝 ， 不但没拉高整个偶像市场的水准 ， 反而让人觉得：内娱也比韩娱好混太多了吧？
03本质还是内娱环境太宽容
凭什么艺人在韩国时谦逊懂事不敢有丝毫疏忽 ， 回国后就能成天躺着数钱？
这还是要从两国的偶像市场来说 。
韩国偶像市场工业化是全球出名的 ， 在成为艺人的那一刻 ， 他们就不再是他们自己 ， 而是造星机制下推出来的标准化产品 。
成为练习生的学员将会进行培训 ， 经纪公司定时定期考核 ， 由专业人士评估身材、舞蹈、举手投足是否合格 ， 还有有专门的形象培训课 ， 将艺人们打造成可爱亲民、高冷酷炫等等各种人设 。
除了业务能力的严格要求 ， 经纪公司对于艺人的私德同样抓得很严 。 Lisa曾经在纪录片爆料说经纪人不允许她们喝酒、抽烟、纹身 ， 甚至不能驾车、恋爱 。
韩国偶像经济发展几十年 ， 市场早已严重饱和 ， 经济公司想要分得一杯羹就得拼命内卷艺人 ， 在这样的氛围下 ， 为了能够拿到一个出道名额 ， 练习生们丝毫不能懈怠 ， 没日没夜练习 ， 一天吃不上饭、只睡3-4个小时都是常态 。
抛开训练模式是否可取的问题 ， 就是这样“不努力就离开”的高压环境 ， 培养出了一个又一个全能艺人 。
而在国内 ， 相比起韩国的工业化机制 ， 内娱的偶像市场还处于起步阶段 ， 对于本土艺人缺乏系统培养 。 很多人刚被选上 ， 集训几个月就拉去参加综艺从而走红 ， 因此大众对于经历过正经训练的归国艺人们总是抱有先天的好感 。
再加上国内市场僧少粥多 ， 一旦有平台被人认识和看见 ， 就总会有粉丝喜欢 。
像从宇宙少女中归国的几位组合成员 ， 粉丝数少则涨了几百万 ， 多的甚至涨粉一千多万 。
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