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今年夏天的重磅大作《大决战》即将进入尾声 ， 这部49集的电视剧 ， 无论从制作水准还是场面营造来看 ， 都达到了国产剧的顶级水准 。
电视剧版《大决战》成功背后 ， 更是主创团队对历史细节的深度考究和还原 ， 留住了特定年代的精气神 。
早在电视剧《大决战》播出之前已经有电影版三部曲珠玉在前 。 电影上映于1990年 ， 开创了“中国式新战争片”的序幕 。
在三部曲长达600分钟的时长内 ， 我们看到了《大决战》之于历史宏观和微观的丰富展现 。 而宏大的架构和对军事专业的深度呈现 ， 电影成为了国产战争片的教科书式范本 。
然而相对于《大决战》电影带来的震撼 ， 时间更过了31年了 。 国产电影的市场化发展 ， 影视剧的工业体系和制作水准的提升 ， 赋予了国产战争影视剧更多可能性 。
战争影视剧的新样态【大决战|委员长神形兼备，唐国强常规超神！《大决战》高出电影可不止一筹】《大决战》电影本身的经典地位不容置疑 ， 但是就战争场面来看 ， 显然与当下特效建构的动作无法相提并论 ， 如何展现战争的丰富真实感 ， 是当下剧作应该考量的关键 。
在《拯救大兵瑞恩》和《血战钢锯岭》等好莱坞作品中 ， 我们可以领略热兵器战争所带来的血肉震撼 。 装甲和战壕的存在 ， 让战争成为了符号意义上的杀戮战场 。
在国产剧中 ， 让战争回归真实也是当下创作团队一直在做的事 。 《大决战》则解决了早前战争剧中细节缺失的问题 ， 动用了“真刀真枪”进行战争场面的把控 。
《大决战》在俯拍的基础之上 ， 群戏的互动性频繁出现 ， 这完善了对战争镜头的细节捕捉 ， 丰富了原本的宏观场面 。
比如个体士兵伤残重担等场景的出现、敌我双方士兵在战场上接连不断的死亡 ， 一定程度上展现了战争本身的残酷意义 。
此外 ， 战场上个体和群体的对话 ， 这背后是战术在战场上的实践和博弈 。 比起战场上看得见的斗争、背后战术和人性的对抗 ， 构成了《大决战》的表里叙事 。
当然 ， 为了让战争场面尽可能做到真实和可信 ， 电视剧对双方的武器装备进行了深度的再现和还原 ， 成为了事件还原的重要辅助 。
不论是国军装甲师中坦克型号还是解放军的装备提升 ， 都是电视剧对于细节的充分把控 。 而以上放置在画面中 ， 变为对观众直观的直觉冲击 。
在顾及军事专业性的考量之外 ， 华东野战军和华北野战军的装备更随着剧情的发展得到了肉眼可见的提升 。
民众力量的介入和解放军民心所向 ， 引导了这一细微的变化 ， 促成了《大决战》本身的时空真实感 ， 加深了观众对剧作历史还原的认同 。
人物之间的隔空对话《大决战》归根到底是两个阵营之间的对决 ， 然而在这背后其实更是阶级利益之间的对抗和民族话语之间的对抗 。 电影版和电视剧版都注重两个战场间的相互关联 。
即便双方的最高领导人自1946年之后再也没有碰过面 ， 但是通过一系列战争的表象 ， 更反映出两大阵营战略战术的对抗 ， 甚至背后意识形态的对话、信仰的对话等 。
此外 ， 对话的强弱关系在战争中也得到了凸显 ， 从最初的的敌强我弱再到后面的敌弱我强 ， 战争局面扭转带来的话语权提升 ， 在电视剧中得到了丰富的反反应 。
在剧作初期 ， 蒋介石的嚣张跋扈和不可一世 ， 弥漫至整个荧幕 。 自大和不屑心理相互交错 ， 构成了他在战争初期的心理活动 。
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