这个点燃火柴的人叫毛泽东 , 26岁 , 旁边则是小他两岁的蔡和森 。
在蔡和森赴法国勤工俭学的送别码头 , 两个年轻人谈起中国的未来 。
毛泽东认为 , 现行制度下的光亮 , 照不清中国的出路 。
蔡和森答:所以我们才要出国 , 去寻找光亮 。
毛泽东说 , 国外的光亮没法改变中国人骨子里的羸弱 。 而中国的问题 , 不是换一个总统、换一个皇帝就能解决的 。
所以 , 他们决定 , 一个留下来 , 一个走出去 , 土洋结合做中国的“盗火者”(比喻为成全他人而宁愿牺牲自己的人) 。
故事因此展开 。
场景一换 , 同样是码头 , 陈独秀的两个儿子陈乔年和陈延年准备赴法留学 。
两个年轻人没等来父亲的亲自送行 , 只有乔年手里的那一封信 。
信中 , 陈独秀希望两个孩子去法国能够自觉将改造自己的思想和改造中国革命结合起来 。
结果延年太过气愤 , 直接把信撕掉了 。
因为诋毁父亲陈独秀 , 延年还在船上跟其他同学打了一架 。
激烈的冲突让他的行李洒了一地 , 赴法的路也因此多了些不快 。
同样一个码头的场景 , 将毛泽东、蔡和森、陈延年、陈乔年、李大钊、陈独秀等等历史人物串联起来 。
革命先辈的跨时空“合体” , 也奠定了这部剧的超快节奏 。 而这种节奏 , 我们之前也从未见过——音乐咏史剧 。
而我们刚刚看到的这个场景 , 其实是《百炼成钢》的第一个版块 , 也是第一首歌:《国际歌》的故事 。
《百炼成钢》共有八个版块 , 对应了八首歌 , 除了《国际歌》 , 还有《万里长征》、《黄河在咆哮》、《没有共产党就没有新中国》等等 。
每一首歌 , 都有特定的情境 , 看到《万里长征》我们自然会想起红军翻雪山过草地 , 看到《黄河在咆哮》我们眼前自然会浮现抗日战争 。
《百炼成钢》正是通过这种观众对歌曲的普遍共识 , 达成最终的叙事效果 。
单元故事的形式我们其实并不陌生 , 在《我和我的祖国》、《我和我的家乡》以及《理想照耀中国》里我们都曾见过 。
但用歌曲串联某个特定时间的历史 , 然后用单元剧的形式串起历史事件主轴的方式 , 在今年这么多展播剧中也确实是“一枝独秀” 。
因为这种创新的形式 , 之前闻所未闻 。
为什么用音乐?
其实看完两集 , 皮哥才有点懂了 。
首先 , 音乐自带情绪 。
像《国际歌》 , 即便没有听过《国际歌》的人 , 只要一听到那个旋律 , 就一定会被感染 , 甚至不自觉地跟着哼唱 。
这种情绪感染力 , 对电视剧本身是一种天然加成 。
也就是说 , 当你看电视之前知道这是关于《国际歌》的故事 , 你的情绪自然会向慷慨激昂那方面去靠 。
这就让电视剧本身可以腾出大量渲染情感张力的精力用在节奏和叙事上 , 相当于多了一层保险 。
其次 , 那个年代的音乐 , 背后都有历史事件和历史人物 , 这是剧的核心 。
皮哥之前提到过 , 历史剧叙事要么以人为核心 , 要么以事为核心 。
《百炼成钢》将音乐作为核心 , 则相当于以近乎“散文”的形式对人和事共同施力 。
如果处理得当 , 叙事效果加倍 。
就拿第一版块的《国际歌》来说 , 最主要的人物是瞿秋白 , 因为最早就是瞿秋白决定要重新翻译《国际歌》的 。
与《国际歌》有关的人物 , 是陈延年、陈乔年、陈望道和李大钊 , 因为延年、乔年兄弟俩也曾翻译过《国际歌》 。
陈望道是《共产党宣言》的翻译者 , 也因吃墨水吃出“真理的味道”闻名 。
而李大钊先生是外文版《国际歌》的最早传唱者 。
大钊先生是毛泽东在北大图书馆时的老师 , 是他认为的“我真正的老师” , 所以毛泽东最早知道《国际歌》 , 也是从大钊先生口中听说 。
在之后的中共一大中 , 全体党员曾哼唱过《国际歌》的曲调 。
而在中共三大中 , 瞿秋白则把自己翻译的《国际歌》教给全体党员 。
你看 , 这一首歌 , 将所有重要的历史人物和历史事件都串联起来了 。
如果说第一版块《国际歌》是一篇“散文” , 作为音乐的《国际歌》则是这个版块“形散而神不散”的核心 。
也是因此 , 这首歌曲的力量被主创发挥到了最大 , 这对观众了解那段历史 , 了解整个中国共产党成立之初的大事件 , 是颇有裨益的 。
最后 , 用音乐做剧的单元标题和引子 , 很重要的作用 , 就是宣传音乐本身 。
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