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鲁迅|央视又出爆款国剧，看哭00后：永远的神！( 三 )

00后觉醒年代鲁迅李大钊



李大钊从日本回来 ， “憨坨”是他的小名

李大钊把工资救济给了别人
没钱买肉吃 ， 小女儿急坏了
在剧中我们不止一次地去把镜头对准大钊先生的后背 ， 非常敦厚的后背 ， 你看了就觉得踏实 ， 包括大钊先生所有的衣服 ， 他所穿的长衫都是质地非常粗的 ， 就是想呈现这种朴实感 。
几个重要人物的出场 ， 我们真是下了一番功夫的 。
毛泽东同志的出场 ， 1分20多秒 ， 没有台词 。 大雨当中的长沙街头 ， 兵痞骑在马上横冲直撞 ， 养尊处优的小少爷坐在汽车里 ， 吃着三明治 ， 而旁边的街道上 ， 一排孩子头上插着草标待价而沽 ， 要被卖掉 。 主席抱着《新青年》杂志 ， 一脚踏开污水 ， 我看网友们对这一幕的评价是“他来了 ， 他看见了 ， 他改变了” ， 形容得很贴切 。


侯京健饰演毛泽东 ， 大雨之中出场
鲁迅先生的出场 ， 引入了《药》里人血馒头的场景 ， 犯人被砍头 ， 周围人有的在蘸血 ， 有的在看热闹 ， 鲁迅是冷眼背对 ， 在摩挲那个石碑拓片 。 紧接着钱玄同找了过来 ， 两人有了这个“铁屋之辩” 。

剧中展现“人血馒头”的场景

鲁迅在研究石碑拓片
身后的人群端着人血馒头跑过
后面先生写《狂人日记》 ， 我们有两场重场戏 。 一是他构思《狂人日记》 ， 接近5分钟 ， 没有台词 ， 就是画面的镜头和音乐的使用 ， 到最后缓缓地从窗外拉出去 ， 带到院子里的那一株枣树 。
另外一场 ， 是他写完《狂人日记》 ， 先生匍匐在地上 ， 身边堆满了稿纸 ， 当他签名写下鲁迅两个字的时候 ， 一行清泪流下来 。 这两场戏我们都是有意地用一种浓墨重彩的方式呈现出来 。

鲁迅在《狂人日记》的稿件上署下名字
剧中还有一个非常鲜活的角色 ， 辜鸿铭 。 “清末怪杰” ， 精通英、法、德、拉丁、希腊、马来西亚等9种语言 ， 获13个博士学位 ， 把中国的《论语》《中庸》和《大学》翻译到国外 ， 是学贯中西的大家 。
他是政治和文化上的保守派 ， 留着辫子 ， 出场时身后跟着两个仆人 ， 端着烟袋和漱口的茶杯 ， 他保皇 ， 还支持张勋复辟 。
但文化和政治上的保守并不意味着他不爱国 。 在北京大学开除外籍教授克德莱的事件中 ， 北大受到英国外交部的施压 ， 他去谈判 ， 是完全站在中国人的角度的 。

辜鸿铭名言“我的辫子是有形的 ， 你们的辫子是无形的”
我之前拍摄《大军师司马懿之军师联盟》的时候跟于和伟和曹磊两位老师都合作过 。
剧中有场戏 ， 陈独秀在狱中唱苏轼的《定风波》 ， 剧本里写的是朗诵 ， 我知道和伟有这个潜力 ， 就让他吟唱 ， 那个味道一下子就不一样了 ， 很撼人心魄 。

于和伟饰演陈独秀 ， 吟唱出来苏轼的《定风波》
曹磊的五官 ， 特别是他颧骨以上的状态 ， 跟鲁迅先生是有近似之处的 。
曹磊平时生活中就是一个书法爱好者 ， 那么当他接受了这个角色后 ， 就回家练字 ， 仿鲁体 。 所以拍《狂人日记》那场戏 ， 稿纸上的字都是曹磊自己写的 ， 我们也才敢只用一个镜头 ， 从手部直接推到脸上特写 。

左：鲁迅 右：曹磊饰演的鲁迅

剧中稿纸上的毛笔字为曹磊本人所写
很多朋友很喜欢张桐的表演 ， 请他来扮演大钊先生 ， 我们也是看重演员自身的气质 ， 朴实 ， 有力量 。
外形上 ， 国字脸、眼镜和板儿寸的造型 ， 一定要抓得准 。 大钊先生的胡子非常有特点 ， 张桐光是胡子就试了20多个胡型 ， 来回地挑 ， 因为这个东西很微妙 ， 很难三言两语说清楚 ， 只能在演员身上去试 。

张桐饰演李大钊 ， 拥有标志性的胡子
舌尖上的民国
我是个历史迷 ， 做了导演以后更愿意在生活质感上做设想 。
有人说《觉醒年代》是一部“舌尖上的民国” ， 人生在世饮食男女 ， 谁都离不开吃 ， 它最容易产生共情 。

陈独秀跟车夫学的吃涮羊肉的方法 ， 大口扒进嘴里
陈独秀是安庆人 ， 他们家常吃徽菜 。 大钊先生是河北人 ， 妻子赵纫兰常备的是面条 ， 她去给北大师生送吃的 ， 竹篮里是大量的火烧 ， 这都是要符合人物的饮食习惯 。

妻子赵纫兰给李大钊送来烧饼
鲁迅先生写《狂人日记》 ， 地上放着三个碟子 ， 有烟头 ， 茴香豆 ， 还有辣椒 。 鲁迅先生吃辣椒是有明确史料记载的 ， 为了能够写文章 ， 强行地刺激自己 ， 提升注意力 。
后来先生的胃不好 ， 生病 ， 跟这个也有直接关系 。 那毛泽东同志看书的时候 ， 也会空口吃生辣椒 。


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