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文玩|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（二）( 二 )


紫砂桃式砚滴【文玩|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（二）】
紫砂桃式砚滴、清雍正
紫砂桃式砚滴、清雍正
紫砂桃式砚滴、清雍正紫砂桃式砚滴 ， 直径7.2厘米 ， 口径1.3厘米 。 砚滴为连枝带叶桃实式 ， 以黄白砂泥为胎 。 顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖 ， 茎端为出水孔 。 口与盖作卡口 ， 将盖稍做旋转便会牢牢卡住 ， 即使晃动和倒悬也不致脱落 。 砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点 ， 周围浸染一片浅粉色 ， 好似熟透了的鲜桃 。
清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器 ， 如此精美的紫砂砚滴却并不多见 。
什么是砚滴？
说起文房四宝：笔、墨、纸、砚这是大家耳熟能详的东西 ， 可是配合文房四宝的用具就更多了 ， 其中砚滴就是配合墨来使用的 。
早在秦汉时期 ， 文房用具中会有水盂 ， 它是用来贮水的 ， 不过使用当中会有一个缺点：用水盂往砚里倒水时 ， 往往水流过量 。
于是 ， 聪明的古人发明了一种能够控制水量的文房贮水用具 ， 有单独的进水孔和出水孔 ， 且水流细缓——这就是砚滴 ， 他还有水滴、水注、书滴、蟾注等叫法 。
紫砂扁圆壶
紫砂扁圆壶 ， 清雍正紫砂扁圆壶高7.9厘米 ， 口径7.6厘米 ， 足径7.1厘米 。 壶直颈、扁圆腹、平底、短弯流、曲柄 。 紫色砂泥 ， 质地细润 ， 壶体光素无纹 。 造型规整 ， 沉稳端庄 ， 制作精细 ， 充分展现雍正朝宫廷紫砂器的天然泥色之美 。
与之相类似的紫砂圆壶款式众多 ， 最著名的莫过于顾景舟大师的桑扁壶 。

桑扁壶、顾景舟制大平盖压肩 ， 更方便冲泡；壶肚较深 ， 利于叶片自然舒展；直流嘴如珠炮喷薄而出 ， 力度十足 ， 出、断水极其利索 。
圈形壶柄略呈方形 ， 与壶嘴的阳刚之气相呼应 ， 大气得体；方中带圆 ， 圆中有方 ， 线条的碰撞与融合 ， 释放东方雅致之美 。
凸雕夔龙紫砂花盆
凸雕夔龙紫砂花盆 ， 清雍正凸雕夔龙紫砂花盆 ， 高7.4厘米 ， 口径6.6×6.6厘米 ， 底径12×12厘米 。 花盆菱花式 ， 板沿 ， 菱花口 ， 底有一出水孔 ， 下承四云头足 。 栗黄色砂泥 ， 细密光滑 。 腹部凸凹有致 ， 有14条筋脉 。 腹中部一周凸雕4对虁龙 ， 首尾呼应 ， 生动活泼 。
此盆造型优美 ， 纹饰精致 ， 是宫廷中栽种室内花草的用器 ， 特别是泥料及时历经百年 ， 仍神光彩如新 。 故宫博物院收藏的雍正时期的宫廷绘画《十二美人图》中即能看到栽种着花卉的紫砂花盆 ， 类似的紫砂花盆在故宫中颇为多见 。

暗刻兰花诗句三角紫砂花盆、清
泥绘花卉紫砂方花盆、清柿蒂起花扁壶
柿蒂起花紫砂扁壶、清雍正柿蒂起花紫砂扁壶 ， 高8.1厘米 ， 口径8.3厘米 ， 足径6.4厘米 。 壶阔口 ， 圆肩 ， 扁腹 ， 短直流 ， 粗环柄 。 盖面突起浮雕的柿蒂纹 。 浅赭色调砂泥 ， 布满白砂点 ， 砂泥颗粒较粗 ， 但粗而不涩 。
此壶浮雕的柿蒂纹周边翻卷 ， 有一定的厚度 ， 使光洁素雅的壶体增添了圆雕的神韵 。 浮雕的柿蒂纹具有典型的晚明风格 ， 明墓出土的紫砂壶和宜兴窑址出土的残器中多有柿蒂纹装饰的壶流或壶盖 。

吴经提梁、明嘉靖
四瓣柿蒂形纹饰比如1965年在南京中华门外马家山明代司礼太监吴经墓中出土的吴经提梁 ， 从出土的砖刻墓志上得知 ， 吴经下葬于明嘉靖十二年（1533年） ， 说明此壶制于前 ， 也是传说中供春壶诞生时代的作品 。 从壶上我们可以看到：流与腹的衔接处贴塑四瓣柿蒂形纹饰 。
而后“柿子”这一创作主题在工艺师的手下不仅仅只体现在装饰点缀 ， 更在茶壶上体现的淋漓尽致！花器大家陈鸣远和紫砂七老吴云根都有传作“柿子壶” 。

陈鸣远、鼠钮柿子壶
吴云根、柿子壶吴云根的柿子壶与陈鸣远的柿子壶相差较大 。 在设计上壶把更偏向于实用性 ， 壶嘴的实用性和陈鸣远的柿子壶在伯仲之间 ， 而壶盖的设计则远优于陈鸣远的设计 。
现代柿子壶皆以吴云根款柿子壶造型为基准 ， 此壶宜装饰铭文 ， 重在表现柿子生态的翻盖柿子壶生动有趣 。
黑漆描金彩绘方壶
紫砂黑漆描金彩绘方壶 ， 清雍正
紫砂黑漆描金彩绘方壶 ， 清雍正
紫砂黑漆描金彩绘方壶 ， 清雍正紫砂黑漆描金彩绘方壶 ， 高11.5厘米 ， 口径12×9厘米 ， 足径8×9厘米 。 壶直口 ， 略呈长方形 。 器身方中见圆 ， 圆中见长方 。 弯流 ， 方柄 ， 壸门足 。 出沿式盖 ， 方亭式钮 。 壶为紫砂内胎 ， 外髹黑漆 ， 并以金彩绘画 。 壶身描金漆绘保存完好 ， 盖上则大部分脱落 。 壶身四面所绘内容为山水楼阁图 ， 壶柄和流上绘制梅花 。


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