随着时代的前进，越来越多的对艺术充满憧憬的年轻人加入中国儿童艺术剧院，尤其是中央戏剧学院为我们代培的表演76班（又叫儿童剧班）的同学们，带着毕业剧目《东海人鱼》和《小北找爷爷》来了。这一班同学早已是中国儿艺的中流砥柱。
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▲ 方掬芬（右二）饰演《报童》中的蛐蛐
伴随改革开放的时代大潮，剧院同志的创作热情高涨。之后，我们恢复了很多保留剧目，同时也创作了很多新剧目，如《报童》《奇怪的101》《长城有个黑小子》《我的童年在黑土地》《闪烁吧，繁星》《东海人鱼》《寒号鸟》《之伢子》《喜哥》《月光摇篮曲》《开天辟地人之初》等。我们还从日本引进了音乐剧《青鸟》《皇帝的新装》等，受到孩子们的欢迎。
新世纪以来，我们剧院不断地吸收新鲜血液，壮大队伍，在艺术风格上进行新的探索、尝试新的创作手段。复排了保留剧目《十二个月》，之后的《饼干小子》《安徒生之旅》等在舞台形式和导演语汇上都进行了创新。
在我们这个行当有个说法，一个演员的成功除了自身的条件，还必须勤奋，还需要机会，三者缺一不可。实践告诉我：确实如此。每当观众为我鼓掌时，我会自然而然地想到我的同事和幕后的英雄。我会永远怀着感激的心情想到他们！
我觉得戏剧是商品，但不是一般的商品，儿童戏剧更不是一般的商品，它有公益性的部分，是需要扶持的，或者国家扶持，或者地方扶持，或者地方有志之士扶持。我不是反对儿童戏剧走向市场，然而不能忽略其公益性。儿童戏剧绝不能粗制滥造。
儿童戏剧和别的戏剧是不同的，搞儿童戏剧的人，不仅要懂表演，还要懂儿童心理，要懂教学。我们除了表演，还要唱、要跳、要练基本功，我们是专业的儿童戏剧工作者。我相信生活是创作的源泉，一定要重视生活。
改革开放以来，我多次到国外看戏，国内舞台也是多姿多彩的。我感觉我们的思路应更开阔一些、想象力更丰富一些、表现手段更多一些。儿童戏剧本身是一个新兴的事业，需要不断发展和完善，需要我们不断地研究、探索！
作为一个戏剧院团，首要任务就是出好戏，同时培训人才，名演员、名导演、作家、舞美、音乐家、管理家，没有这些就不是剧院，这些都是不能停顿的大事情。现在我们有一批年富力强、热爱儿童戏剧事业、尽职尽责的同志在剧院的各个岗位上，这是最令人高兴的事。
近年来，我们剧院有越来越多的优秀剧目走出去，在中国儿童戏剧节上演出了许多来自世界各地不同院团的优秀剧目。看着越来越多的年轻人在剧院成长起来，成为剧院的艺术骨干，剧院的事业在青年的推动下迈向新的高峰，作为剧院的老人，我怎能不感到欣慰呢！
我想用《马兰花》中的口诀来结束这篇文章，也借此祝愿“中国戏剧”这块百花园地里的“儿童戏剧”这朵小花常开不败：
马兰花，马兰花，
风吹雨打都不怕。
勤劳的人在说话，
请你马上就开花。
（文章有删节，文内图片均来自网络。）
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