今年他的另一部中篇小说《伴游》也受到较多关注，为多家选刊转载，被评论家乔纳森称之为“侯麦式”小说。乔纳森认为《伴游》写的是“无罪的不道德”，而在具体的道德探讨中，作者是隐身的，不做出任何道德判断，只是提供一个空间让人物自由活动与生长。这篇小说既有卢德坤此前作品对现代人生存处境的精细描摹，又不局限于私人空间，打开了更多的可能性。
周恺《侦探小说家的未来之书》
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去年，周恺凭借长篇小说《苔》获奖无数，引起了文学圈极大关注。今年年底，他带来了首部短篇小说集《侦探小说家的未来之书》。新书有关暴力、绝望和孤独，共十个故事，写到了推演自己未来的侦探小说家、聚会前夜突然失踪的杂志社主编、在公墓旁搭棚而居的流浪汉、以七个名字经历七段人生的伪装者……
据说，这是一部在写作之初不考虑发表的作品。周恺自言：“那阵子，我的处境很是糟糕，白天去电台上班，念稿子念得磕磕巴巴，总是被投诉，晚上又在家写着这么一帮无望的人，几乎陷入一个恶性循环，而且更可怕的是，我对这样的困境有种暧昧的迷恋，好几次，我站在窗边上抽烟，脑子里想的就是《杂种春天》里写的那句话，‘想翻出去，摔成一堆肉泥’。有好多人处在那样的困境中，可能就真翻出去了，我没翻出去，现在想来，可能还是因为庸俗，在那种对困境的暧昧的迷恋底下还是藏着对好生活的惦记。”
陈思安《活食》
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陈思安今年出版了小说集《活食》。这本新书和周恺的《侦探小说家的未来之书》都属于“现场文丛”系列。可以说《活食》收录的几个作品都具有很强的实验性：《关于戏剧<鹭鸶>的导演手记》以导演手记的形式出现，《滚滚凌河》以人工智能七阶高级语言写成，《森林里的七个夜晚》以七个打破时间顺序的夜晚讲述一对父女的故事。
在这一阶段，陈思安尤其关注人的精神内力与外部混沌能量无休止的角力，因此写到了都市白领与自然之子的偶遇，写到了人工智能与人类的爱情，写到了两位想要逃离母亲轨迹的少女在假山上进行了未曾密谋的杀狗事件，写到了城市大型生活区里的各色邻里和隐藏在地下的另一个世界……它们共同拼凑出我们在城市生活里的“奇形怪状”，以及种种不安和挣扎。
林棹《流溪》
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林棹在今年出版了她的长篇小说处女作《流溪》，并以此入围第三届宝珀理想国文学奖决选名单。小说女主人公张枣儿（“我”）有一个暴戾的父亲，有一个总希望孩子像“别人家孩子”的母亲，还有一个情人杨白马。在一场出轨、离婚风波后，母亲自杀，张枣儿谋杀了自己同父异母的弟弟。
据悉《流溪》的前后两稿是21岁的林棹和34岁的林棹合力完成的，当中的十三年它以未能确定的形式躺在未能确定之处。林棹本人表示：“很难说清‘我’是天真少女、狂人、骗子抑或三证齐全。这个角色活像一台喋喋不休的组装机器人，绝不怡人，在情与法的审判台上皆是一败涂地，冷漠地同暴力、父权对撞，是错误的恶果及错误本身——她立于写作之河终将抵达的境地：博斯式的幻术河岸，盘旋着应邀而至的虚幻鸟群。”
王苏辛《象人渡》
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王苏辛进入了比较稳定的写作状态，今年新出了小说集《象人渡》。这是一本有关青年人成长之困的书，无论是《接下来去荒岛》中的“我”，《东国境线》里的郑东阳，《雍和宫》里的项奕，《象人》里的母亲，《二流小说家》里的A等等，都展开自己独特的精神之旅。也可以说，六个故事其实都在对“人如何变化，如何成长”做出反思与探索。
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