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一件书法作品的形式构成一般包括三大要素：笔法、字法、章法 。
章法是一件作品独特形式的整体特征 ， 包括大小、格式、字间、行间的组织方式 。结字法是书家书写汉字的风格特征 ， 易于表现书家的性格和对传统法帖的继承与创新之处 。
笔法是书法作品形式构成的最小单位 ， 最能表现书家的功力和素养 。赵孟頫说：“书法以用笔为上 ， 而结字亦须用功 ， 盖结字因时相传 ， 用笔千古不易 。”历来人们把笔法作为书法最根本最神秘的部分 ， 以为谁要得到古人的笔法或名家的笔法传授 ， 谁就能成功 ， 因此 ， 笔法在古代成为神乎其神的东西 。
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据载 ， 钟繇暗中派人盗掘韦诞坟墓 ， 才得到殉葬的蔡邕笔法书 ， 自此书艺大进 。虽然这类故事只是虚构 ， 人们却喜闻乐见 ， 对笔法充满了探秘心理 。这大概和古代印刷术有关 ， 当时人们主要是通过拓片拥有名家法帖 ， 拓片在辗转翻刻的过程中 ， 笔法走样很大 。要想学得到位 ， 就要多看原件参悟笔法或者从名家那里了解 ， 而这是一般条件的学习者所不具备的 。
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在科技发达的今天 ， 我们方便买到下真迹一等的影印字帖 ， 只要方法正确 ， 学习法帖笔法不再那么神秘了 。即先感悟其气息、章法 ， 随之总结结字方法 ， 再细研笔法 。同时要理解书法家的人生和书写该帖时的有关情况 。察之精 ， 读之明 ， 贵以专 ， 到书写时自然心中无碍 ， 不失整体 。
而对书写实践来说 ， 作品是由一笔一笔写成的 ， 笔法就变得首要了 。有准确的读帖、正确的临摹 ， 再假以时日 ， 功夫自然上手 。
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《蜀素帖》笔法分析
行书是介于楷书与草书之间的书体 ， 楷书成分多些的叫行楷 ， 草书成分多些的叫行草 。古人认为：“楷如立 ， 行如行 ， 草如奔 。”楷书端庄如站立 ， 草书激越如奔跑 ， 而行书属于不激不 厉 ， “从意适便” ， 如从容走路 ， 行云流水般的节奏 。
“简易”成为行书书写的原则 。由于行书本身的这些特点 ， 使得其用笔速度和笔画的完整程度介于楷书和草书中间 。米芾书风沉着痛快 ， 《蜀素帖》结字和用笔都有自身的特点 。
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笔画起止形态上的变化
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每一笔画一般可以分成起笔、行笔、收笔三部分 。如果没有运笔过程 ， 就成为“任笔为体 ， 聚墨成形”的门外汉 。从这种意义上说 ， 书法的笔画不能叫作“线条” 。每一笔画有完整的运笔过程——笔法 ， 而“线条”却未必 。相对于楷书笔画 ， 行书笔画的起笔和收笔处往往有连带 ， 行笔处书写要快些 。
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《蜀素帖》笔画节奏感突出 ， 形态变化丰富 。如“我” ， 除第一笔形态独立外 ， 其余几笔的形态都不是独立的 ， 每一笔的起笔处承势接笔 ， 转换而行 ， 结笔处顺势牵连向下一笔 ， 笔画与笔画间有牵丝相连 。这样每一笔都是首尾开放 ， 处于承上启下的关系中 。
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