《纺车图》是宋代王居正的一件人物画作品 ， 绢本设色 ， 纵26.1cm ， 横69.2cm ， 现藏北京故宫博物院 。
《纺车图》刻画了春夏之交的农家小院中 ， 两位妇女纺线的场景 ， 画面左侧站立着一位老妇 ， 她身体微微前倾 ， 双手置于胸前 ， 手持两个线团 ， 目视前方 ， 两根长线将老妇的目光引向了画面右侧 。右侧画中年妇女坐于木凳之上 ， 左手怀抱婴儿 ， 正在哺乳 ， 右手持纺车手柄 ， 做转动之势 。中年妇女身后有一童子在逗戏蟾蜍 ， 旁边衬以竹筐与小狗 。画家没有过多描绘背景 ， 仅在画面最右侧描绘了两棵巨大的柳树来突出画面的中心 ， 左侧开阔空灵 ， 平远无际 ， 更加突出了画面中女性纺线的中心位置 。画中人物、物象刻画细腻写实 ， 生动传神 。此图一直被认为是宋代民间妇女纺线的真实写照 。
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《纺车图》中的女性形象有两个特点：第一是造型写实 ， 没有程式化 。画中人物的表现突破了唐代以来仕女画的造型程式 ， 刻画十分细腻 ， 五官准确 ， 各具特点 。画家对老妇人面部、颈部、手臂上的皱纹都给予了详细的勾勒；头发的表现着重以线勾勒 ， 丝丝清晰 ， 后施以淡墨渲染 ， 这一点与唐代仕女画的画法不同 。衣服的表现亦是以线勾勒为主 ， 然后以墨、色渲染 ， 但墨、色不压线条 ， 或者可以说是以墨、色衬托出线条 。第二是题材出新 ， 呈现出平民化的倾向 。这应该是宋代绘画中女性主题形象表现的突破 。此图中的两位主体人物都是女性 ， 而且是底层从事劳动生产的女性 ， 表现的也是她们从事劳动生产的场景 。画家没有对她们进行修饰与美化 ， 只是忠实地记录了她们纺线的朴实生活情景 。老妇人满面的皱纹写满了沧桑 ， 带补丁的裤子诉说着生活的艰辛；中年妇女一边劳作一边哺乳 ， 叙述着她们困苦的生活状态 。她们饱经风霜、朴实无华 ， 呈现出宋代底层老百姓的真实生活 。
从《纺车图》中的女性形象我们还可以看出这些女性的社会生活状况 。
首先 ， 画中女性的双脚都是天足 ， 并没有“缠足”现象 。当然这不能说明宋代女性不缠足 ， 因为北宋已经有了一些关于女性缠足的记载 ， 文人苏轼、秦观、贺铸等诗词中也出现了一些关于缠足的字句 。到了南宋 ， 缠足更为广泛地流行 ， 我们在南宋画《杂剧打花鼓》中就可看到女性缠足的例子 。但即使如此 ， 缠足也没有完全普及 。在宋代女性缠足多见大城市 ， 且多流行于上层社会、大家女子以及妓、伎女性 ， 而在底层的劳动女性阶层则甚是少见 ， 其原因一方面是底层女性需要干粗活 ， 进行劳动生产 ， 缠足就会使其降低或失去劳动能力；另一方面 ， 她们的出身与地位没有被要求朝着纤弱、柔媚的甚至是变态的畸形美的方向发展 。其次 ， 女性可以在街、院中哺乳 ， 说明当时思想并没有较深的禁锢 ， 而是相对地开放 。
宋代绘画中这种特殊的女性形象突破了唐代以来绘画中神仙女性、宫廷贵族女性的题材 ， 出现了平民化的倾向 。这些平民女性都是生活在底层的劳动人民 ， 她们没有尊贵荣耀的社会地位 ， 没有华丽富贵的服饰 ， 没有漂亮俊俏的样貌 ， 但她们依然成为宋代人物画中女性的新亮点 ， 这也是宋代人物画女性形象对前代的突破 ， 也是其与众不同之处 。
北宋时期的汴京、南宋时期的临安都是极其发达的城市 ， 经济繁荣 ， 贸易频繁 。宋代统治者取消了营业时间的限制与市坊界限 ， 更加刺激了商业经济的发展 。随着经济的高度发达 ， 绘画交易与买卖已经不再是贵族或者高层文人群体的专属 ， 而是日趋大众化与频繁化 。
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