海派盆景的艺术风格( 二 )
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殷子敏师傅将石附盆景的技法 ， 运用到山水盆景中去 ， 他在专业单位 ， 培养条件优越 ， 又有深厚的小盆景基础 ， 有条件在石上种树 。 他制作的盆景 ， 树石巧妙结合 ， 手法夸张 ， 多表现近景、高远山水 。 盆中高山耸秀 ， 密树笼翠 ， 雄伟壮观 ， 气势磅礴 。 可见 ， 作者由于思想、艺术素养、个性以及环境条件等因素的不同 ， 其盆景作品就有不同的风格特点 。
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盆景艺术应大力提倡百花齐放 ， 流派纷呈 。 但盆景流派风格的形成 ， 绝非一朝一夕的事 ， 需经过长期不懈的努力 ， 应在普及的基础上不断提高艺术水平 。 由于各地的盆景树种不同 ， 加工技法不一 ， 风俗习惯各异 ， 再加上作者的艺术素养、性格等差异 ， 流派自然会逐步形成 ， 瓜熟蒂落 ， 水到渠成 。 当然在一定的基础上对本地区盆景的风格、流派作些探讨、研究、总结工作也是必不可少的 。 但一味追求创出新的流派 ， 急于标新立异 ， 想与众不同而忽视艺术水准的提高 ， 则会本末倒置 ， 拔苗助长 。 艺术水准的高低不是以有没有派 ， 属什么派来衡量的 。
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流派应象流水一样不断向前发展 ， 墨守陈规 ， 固步自封将会失去生命和活力 。 过去有的人一提“海派” ， 就觉得这是贬义词 ， 与洋里洋气、不正宗同义 ， 认为古就要古到家 ， 不能搞得不伦不类 。 而笔者认为外国的、外地的好的技法、形式等应该学习 ， 时代在发展 ， 社会在进步 ， 文化艺术应具有时代的气息 ， 全面继承或全盘否定传统风格都是片面的 。
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【海派盆景的艺术风格】在这一点上盆景前辈朱子安、殷子敏、朱宝祥等师傅为我们作出了榜样 。 当今的苏派盆景 ， 早已从“六台三托一顶”、“顺风式”、“劈干式”等旧传统中脱胎出来 ， 成为老干蟠枝 ， 清秀古雅 ， 既继承传统又具有新意的苏派风格 。 朱师傅棕丝扎片的技艺出众 ， 达到炉火纯青的地步 ， 但他近年来在家里培养的盆景也试用金属丝来扎形 ， 朱宝祥师傅创作的盆景也不拘泥于“两湾半”造型 ， 而在原有基础上力求更加生动多姿 。
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