张雨生：你不告而别，我才后知后觉，已是23年！我才后知后觉

_本文原始标题：张雨生：你不告而别，我才后知后觉，已是23年！
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两年前，从小与我最亲的妹妹，在梨山附近的山涧不幸溺死，那一年她才15岁。
虽然从头到尾，我没有掉一滴眼泪，但这个伤口一直在我心中。
她是那么可爱，那么懂事，而且歌声又那么好。老天真不公平，妹妹比我更爱唱歌，唱得比我更好。这件事对我的打击太大，在此之前，我从来不曾公开演唱过。
是她去世后，我报名了“木船”民歌比赛，开始加入热门合唱团，一场又一场地唱下来。
像是背负了什么使命，心里不断有个声音催着我：
“喜欢，就赶快去做！不要等到一切都已太迟。 ”
——张雨生，写于1988年

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此后，诞生了一首歌，一首几乎人人会唱，但是很少有人知道缘由的歌。
《大海》这首饱含深情的歌并非写给恋人，而是写给他妹妹的。
先来看张雨生1992年《大海》的短视频
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【张雨生：你不告而别，我才后知后觉，已是23年！】可以这么说，妹妹的早逝是张雨生人生当中一个非常重要的转折点，在此之前，他的心虽隐隐有躁动，但仍然扮演着乖乖仔的形象，在此之后，张雨生火力全开，为自己的悲伤找到了另一个宣泄的端口。
他像个一意孤行的剑客，站在高高的山崖之上，背过身去，将所有难以言说的痛楚都写进歌里，唱给你听。
23年前的11月12日，年仅31岁的张雨生因车祸抢救无效去世。他离开我们，已经整整23年了。
如今，我们只能叹他如玫瑰惊艳，又像昙花一现，穿过香港回归的钟声，凋零在风起云涌的1997年。
01.
我相信，他是天生的歌者
如果说，罗大佑、李宗盛、周杰伦，是属于创作明显强于唱功的，那张学友、陈奕迅，就是属于唱功明显优于创作的。
而对于歌手来说，唱功和创作才华，只要能把其中一样做到极致，就足以在乐坛拥有一席之地。
然而圈内最怕的，还是像张雨生这种既拥有天赐好嗓音，又在创作上能独当一面的天才音乐人。

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想当年，短短一年时间，宝哥为张惠妹制作的两张专辑，就将香港市场中的华语音乐份额占去了大半。
作为亚洲第一真声男高音，人们最喜欢把张雨生跟孙楠、杨培安、林志炫等高音歌手放在一起进行比较，但其实这些歌手的高音质量和张雨生相比，还有不小的差距。
但事实上，高音仅仅是他在音乐创作过程中很小的一部分，对他来说，音乐道路上的重头戏，还是在运用不同风格的音乐元素进行先锋创作上。
张学友曾评价他， “是天生的歌者，有着金子一般的嗓音，他创作的音乐不媚俗，也不去追求主流，很有自己的特色，香港恰恰缺少像雨生这样的音乐人。 ”
聊起张雨生的音乐，很多人马上想到那首著名的KTV神曲——《大海》，还有那首曾经在90年代激励过无数年轻人的《我的未来不是梦》。
这些歌曲曾经风靡大街小巷，让张雨生成为了一代人心中的音乐偶像。

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然而，张雨生在音乐上的追求却远不止于此。
其实不光是张雨生，他们那个年代的音乐人似乎都有一个特点：以芭乐情歌红遍大江南北，但爆红过后，这些人有的选择去做民谣，有的选择去做摇滚，用音乐向世间浑浊竖起中指。有的则干脆脱离了传统音乐的桎梏，玩起了不招人待见的实验音乐。
那么，彼时年轻的张雨生，到底想创作什么样的音乐呢？
当港台一众歌手都忙着迎合观众的口味，推出一张又一张情歌专辑时，张雨生在干什么？
在过去的很多年里，我一直在思考这个问题，我觉得张雨生的音乐，从本质上来说是反叛的，是逆流而行的，还是有些沉重的。
和黄家驹一样，当张雨生遇到大环境下的种种现实问题，人文主义的关怀和呐喊就成了他音乐创作的核心主题。
02.
《卡拉ok·台北·我》之下，张雨生的反叛与悲悯
纵观张雨生的音乐生涯，一共推出了近20张专辑，其中评价最高的是两张实验意味浓厚的先锋专辑。
不过，和后来声名大噪的《口是心非》相比，另一张《卡拉ok·台北·我》就显得有些冷门了。

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1994年，张雨生推出第六张个人专辑——《卡拉ok·台北·我》，在当时芭乐情歌高度流行的情况下，这是一张被冠名为另类的专辑，在市场层面是完全不被当时的大众所接受的，推出之后销量相当惨淡，这让雨生有些沮丧，但90%的创作自由度又让他玩的十分尽兴。

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而如今看来，这张专辑中的歌，几乎每一首都称得上是探讨现实的经典之作。在这张专辑中，有一个概念被反复提及，就是对社会底层个体生命的关注。
其中一首名为《永公街的街长》的歌，第一次听就给我留下了深刻的印象。
他是永公街的街长
不可以世俗斗量的情感
不可以世俗斗量的牵绊
他是文明社会的罪与罚
像只漂鸟因固执的追寻而跌下
这首歌，将一位被时代抛下的独居老人身上那种孤寂和执迷写得入木三分，我不知道张雨生对底层社会的了解究竟有几分深入，但从这首《永公街的街长》就能看出：
这一时期的张雨生，已经能够将小人物在社会变迁过程中的坚守和悲苦命运，与对社会制度的批判联系起来探讨。
张雨生后期的作品，每一首歌，都包裹着自己对当下现实的反思，每一首歌，都仿佛有很多话想对这个世界说。
03.
不如将遗憾惋惜都放下，让他在音乐中永生
据说是在不常下雨的澎湖，一个男童出生那天却意外下起了倾盆大雨，所以父亲为他取名雨生。
后来也看了他的照片，这个害羞的大男生似乎格外偏爱黑框眼镜和纯色毛衣，脸上常常挂着孩童般的天真笑容，细看，那眼神却又带着几分沉静，像繁星掉落深海。

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“国中的我没有花很多时间念书，倒是花了大部分的时间，听音乐、打篮球、游泳和看自己想看的书，甚至尝试写作。我写的第一个小说，描写的就是升学压力下，学生被老师体罚的奇怪现象。
年少的我，看起来相当温驯而和平，不过这种和平，显然是压抑过度的结果。 ”
看着这张脸，你很难想象却又充满期待地聆听他创作出像《口是心非》、《玫瑰的名字》这样强烈又叛逆的音乐。
也因为《口是心非》和《卡拉ok·台北·我》这两张专辑，华语乐坛对这位天才音乐人的未来曾经充满了期待。
但是，张雨生的音乐生命又真的过于短暂，短暂到很多实验性想法还没来得及实现，短暂到来不及亲口告别。
还记得阿妹后来翻唱的《后知后觉》那句歌词“我不及言谢，你不告而别，我才后知后觉” 。
之后张惠妹在综艺节目中回忆恩师，说他就像是一个可以预知未来的鬼才，十年后再读他的歌词仍然可以体会个中深意，她说：
每当回忆起这个人，总也是难以释怀，怎么那么短，还不够，还有那么多的可能性，远远不够啊。

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然而她不知道，最美丽的花朵，风华绝代过，便已经足够。
就像他自己说过的：状况与变数终会过去，唯有作品会留下来。
所以，我们怀念张雨生。
不如将遗憾惋惜都轻轻放下，让他的光芒在音乐中永生。

张雨生：你不告而别，我才后知后觉，已是23年！

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