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星星诗刊|当代诗坛争鸣之【征文体】( 三 )


时至今日我依然写不好征文体诗 ， 总结原因还是太自我 ， 欠缺一种普适性 。 征文体诗要求诗人要有大的情怀 ， 能从一地一景中提炼出人类感知中共性的部分而不是一己之悲欢 ， 并且语言还 不能假大空唱高调、不能颓废低迷 ， 一句话 ， 想写好征文体诗 ，不容易 。 不然 ， 你来试试……
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星星诗刊|当代诗坛争鸣之【征文体】
本文插图

大卫 ， 男 。 本名魏峰 。 1968年出生 ， 江苏睢宁人 ， 现居北京 。 中国作家协会会员 。 中国诗歌学会会 长助理兼副秘书长 。 曾参加诗刊社第十四届青春诗会 （1997年） 。 曾被读者以网络投票方式入选“中国 十大优秀诗人” 。 作品被翻译成英 ， 法 ， 日等文字 。 著有随笔集《二手苍茫》《爱情股市》《别解开第三 颗纽扣》《魏晋风流》 ， 诗集《荡漾》等 。
“征文体”和它易染的“疾”
大卫
准备动笔写此文之前 ， 也就是10月8日晚 ， 2020诺贝尔文学 奖公布！来自美国的诗人露易斯·格丽克获奖 ， 获奖理由是“因为她那无可辩驳的诗意般的声音 ， 用朴素的美使个人的存在变得普遍” 。
我感兴趣的两点：一是继前几年刚获奖的美国歌手鲍勃·迪伦 ， 瑞典诗人特朗斯特罗姆之后 ， 诺贝尔奖又颁给诗人 ， 可见诗歌在评委中的分量 。 事实上 ， 诺奖首次文学奖也是颁给了诗人 ， 那个叫普吕多姆的 ， 为所有诗人赢得头彩 。
因为职业的原因 ， 我对诺奖的诗歌奖最关注 ， 仿佛这个奖 ，才是最高的含金量 。
其二 ， 我关心的是 ， 此届获奖的美国诗人露易斯·格丽克 ，是否像我们的国内诗歌大赛一样 ， 主动参赛 ， 搞个投评委所好的 “征文体”并眼巴巴地等待获奖 。 事实上 ， 露易斯·格丽克不仅没有主动参赛 ， 连投稿的冲动也没有 。 她的诺奖赔率是很高的 ， 像那一年的小说奖颁给石黑一雄一样 ， 露易斯·格丽克可谓爆了个冷门 。
这些年 ， 诺奖有几个著名的参赛选手 ， 几乎每一届都兴高采烈地陪跑 ， 像大家熟知的村上春树、阿多尼斯、米兰·昆德拉 。
主动参赛未必不可取 ， 但主动参赛而获奖的似乎少之又少 ， 没有金钢钻 ， 别揽瓷器活 。
由此 ， 我联想到国内的“征文体”诗歌 。
如果我说获诺奖的诗人 ， 没有一个“征文体” ， 怕是没有人反对的 ， 别说诺奖了 ， 就是国内的“鲁奖” ， 也没有征文体 。 当然 ， 这不是说 ， “征文体”不好 ， 而是想说 ， “征文体”有先天 缺陷 ， 让其止步于各种真正的艺术作品前 。
济慈说 ， 如果一首诗不能像树长出叶子一样自然 ， 还是不写为妙 。 诗 ， 强调的是自然 ， 行于所当行 ， 止于不得不止 。 诗人是上帝的秘书 ， 他所要做的就是把上帝写好的神性诗篇拿到人间 ，“征文体”也有优秀作品 ， 这是不能否认的 ， 有些人 ， 甚至专写 “征文体” ， 手到擒来 ， 四两拨千金 。 说实话 ， 我作评委的一些大赛 ， 虽然隐名编号 ， 但 ， 依然能猜出是某某之文笔 ， 八九不离十 ， 有的甚至让我拍疼了大腿：好 ， 真好 ， 虽然是征文 ， 有严格的要求 ， 与各种束缚 ， 但 ， 戴着镣铐跳舞 ， 确实了得 。 在几次大腿快拍肿之后 ， 我似乎想到了另一个问题：如果不是征文体 ， 这些诗会不会写得更好呢？
我不是一个高尚的人 ， 以小人之心度君子之腹 ， 写征文诗 ， 难免功利之心 。 虽说任何人 ， 任何事 ， 都难免功利 ， 所谓“无利不起早”是也 ， 我不担心功利 ， 我担心的是 ， 长此下去 ， 写作成了一个套路 ， 仿佛一棵自由生长的树 ， 被做成了盆景 ， 好看是好看 ， 但总觉得少了些什么 ， 有一丢丢的别扭 。
“征文体”让人诟病的 ， 就是“写作套路”——套路出来的 东西 ， 又一个说法叫流水线 ， 如果这个成立 ， 并形成一种风气 ，以后机器人小冰 ， 成为“征文体”的获得者与代言人 ， 也并非没有可能 。


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