刘克庄|“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张”——刘克庄《落梅》精析
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前一篇文章回答了关于刘克庄《落梅》诗中无梅字 ， 却通篇写梅的问题 ， 因为着重点不同 ， 就没有对《落梅》进行赏析 ， 只说这首诗挺好 。
今天我们来详细分析此诗 ， 看他到底好在哪 。
几天前写了篇章碣《焚书坑》的赏析 ， 诗词本身简单 ， 就稍微评论了一下作者 ， 因为个人认为诗人性格和作品是紧密相关的 。 一个好的诗人 ， 作品可以超脱诗人本身 ， 由后人读者不断生发自己的想法和解读 。 但是一般的诗人 ， 作品大多是性情之作 ， 摆脱不了本身性格和文采的桎梏 。
能在自己的性情中把诗写出特色 ， 流传于笔墨纸张 ， 当然也是本事 。
欲评其诗 ， 先看其人——虽然这个观点有一定的局限性 ， 但是对于那些只有几首小诗传世 ， 没有其它历史记载的诗人 ， 从作品推导诗人性格 ， 从性格反观作品成色 ， 是八九不离十的 。
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刘克庄不同 ， 他算得一位名臣 。 在诗人中官运算不错的 ， 虽然长期贬谪 ， 总归还是善终；在官员中不算诗才破天 ， 却在南宋相对弱势的诗坛中 ， 引领江湖诗派 ， 算是数一数二 。
因为朝臣身份 ， 特别是作为理学坚定不移的修行者 ， 刘克庄在和奸相史弥远的斗争中波澜起伏 ， 长期处在仕途下层动荡 。 一直到史弥远去世 ， 才逐渐出头 ， 并且以扳倒史弥远子侄等残余势力为己任而奋斗终生 。
这史弥远也不是个好东西 ， 正是他为了求和毒杀抗金主力韩侂胄 。 从民族大义 ， 国家兴亡来讲 ， 与这类人做斗争 ， 哪怕付出自己的生命 ， 正是理学儒生求之不得的政治机遇 ， 也是良心公义所驱驰之必行 。
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刘克庄就是个中代表 ， 因为政治眼界的开阔 ， 他的诗歌作品在江湖诗派中算得上翘楚 。
“江湖诗派”是南宋后期继永嘉四灵后兴起的诗派 ， 因陈起刊刻的《江湖集》而得名 。 《江湖集》中所录诗人或为布衣 ， 或为下层官吏 ， 身分卑微 ， 标榜江湖习气 。 江湖诗人抒发向往隐逸、鄙弃仕途的情绪 ， 也经常指斥时弊 ， 讥讽朝政 ， 表达不与当朝者为伍的意愿 。
《江湖集》中有两句诗“秋雨梧桐皇子府 ， 春风杨柳相公桥” ， 被掌管朝政的史弥远认为是在哀悼被废太子赵竑 ， 讽刺自己 。 于是诗集毁版 ， 作者、编者流放 。
朝廷甚至颁布不许作诗的禁令 。
刘克庄作为魁首 ， 自然是史弥远的眼中钉 ， 亏同僚力保 ， 才得以幸免 ， 但是也因此一蹶不振 。 因诗惹祸 ， 即使到老还被弹劾他的人拿来说事 ， 算是刘克庄一生的痛处 。
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而让他沾染上这身晦气的正是这首《落梅》：
一片能教一断肠 ， 可堪平砌更堆墙 。
飘如迁客来过岭 ， 坠似骚人去赴湘 。
乱点莓苔多莫数 ， 偶粘衣袖久犹香 。
东风谬掌花权柄 ， 却忌孤高不主张 。
最后两句“东风谬掌花权柄 ， 却忌孤高不主张 。 ”确有非论主上之意 ， 至于是讲皇帝的不当 ， 还是讽刺史弥远当权瞎搞 ， 不好定论 。 但是在官场上 ， 说你有就有 ， 何况这种说不清道不明的文字官司 。
史弥远和刘克庄的恩怨由来已久 ， 刘克庄的父亲是韩侂胄北伐的追随者 ， 自然是史弥远要特别小心 ， 甚至动手剪除的势力 。 老子不在了 ， 找儿子算账也是天经地义 。 因此史弥远去世 ， 史家势衰 ， 皇帝多次想提携 ， 都被刘克庄弹劾劝免 ， 也算是冤冤相报 。
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前面那篇文章只是批评了将《落梅》诗中无梅字这种写法抬得过高的评价 ， 并未详析这首七律 ， 有很多朋友觉得不过瘾 。 今天在了解完刘克庄的背景之后 ， 我们来仔细看看这首成为他被整借口的作品 。
这是一首严格遵守平仄格律的七言律诗 。
在讨论范成大、杨万里从江西诗派脱颖而出的时候 ， 曾讲过南宋末期文人对格律的一些有意识地突破改造 ， 自成一家 。 但是大多数诗人 ， 如四灵诗派、江湖诗派 ， 在格式上并没有突破 ， 只是在诗风上形成自己的风格 。 他们以姚合贾岛为尊 ， 在字词上讲究推敲精炼 ， 自然是以格律为圭臬 ， 不肯有范、杨那种突破格式的尝试 ， 在诗歌史上的位置也就次之 。
起句“一片能教一断肠” ， “片”为仄声 ， 所以是仄起 ， “肠”为平声 ， 所以是平收 。 同时“教”字在这里发第平声 ， 是“使、令、让”的意思 ， 整句平仄是“仄仄平平仄仄平” ， 是典型的仄起平收律句 。
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因而整首七律的平仄关系为仄起入韵格式：
仄仄平平仄仄平 ， 平平仄仄仄平平 。
平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平 。
仄仄平平平仄仄 ， 平平仄仄仄平平 。
平平仄仄平平仄 ， 仄仄平平仄仄平 。
平仄严合 ， 格律严谨 ， 押平水韵“七阳”部 。 没有任何出律 ， 变格 ， 基础格式大家可以参考专栏文章 ， 这里不赘述 。
想研究格律的可一一验对 ， 我们跳过此步 ， 进入内容讲解 。
从内容来说 ， 七律本有“起承转合”之普遍文法 ， 但自从中唐韩愈散文化入诗 ， 晚唐李商隐朦胧化入诗之后 ， 七律的结构在原本文法上多出了几种格式 ， 不过万变不离其宗 。 不论首联、颔联、颈联如何变化 ， 归结到尾联做出总结发言 ， 只是颈联不一定转 ， 尾联也不一定合回首联 。
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【刘克庄|“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张”——刘克庄《落梅》精析】刘克庄这首《落梅》就是典型的前面三联从不同角度咏物 ， 尾联做出总结和思想提升 ， 将平凡的咏物诗中透露出来的诗人个人情绪升华 ， 完成整首作品 。
因为标题《落梅》 ， 已经写明了作品的主旨是写梅花 ， 同时用“落”字大致为作品的情感基调做出了规范——悲哀、抑郁 ， 伤春之逝 ， 伤花之凋零 。
首句“一片能教一断肠 ， 可堪平砌更堆墙 。 ”从诗人的个人感觉直接入手 ， 写落梅的静止形态 。
每一片落梅都让人肠断 ， 何况落得那么多 ， 花瓣平地堆起 ， 就像一道矮矮的墙 。
平心而论 ， 这种写法 ， 只是强调了落花之多 。 悲哀之意靠“断肠”二字平推 ， 与唐诗寓情于景的写法差得太远 。
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“无一字写梅 ， 却句句写梅” ， 可要抒发的情感却借助“肠断”强行插入 ， 写的景色并不伤感 ， 这就是典型的宋诗特色 ， 不融情 ， 强推理 。
真正写得好的 ， 应该是无一字写悲伤 ， 却读得人肝肠寸断 。
颔联“飘如迁客来过岭 ， 坠似骚人去赴湘 。 ”依旧在写梅 ， 不过就换了一个角度 ， 写落梅的动态 。 和我们想象的不同 ， 刘克庄并没有写飘落的样子如何 ， 而是直接用“迁客”、“骚人”的两种境遇来形容落梅 。
这二者有没有联系？在形态上没有 ， 在思想层面有 。 刘克庄感受到贬谪飘零的状态 ， 就像花瓣离开枝头 ， 没有依靠 ， 随风四散 ， 辗转成泥 。
迁客 ， 指被贬谪官员 。 “迁客来过岭” ， 可能是使用“一封朝奏九重天 ， 夕贬潮州路八千”的韩愈典故 。 骚人 ， 就是指屈原了 。 “骚人去赴湘” ， 指屈原投江 。 这里使用这两个典故 ， 我们很明确地可以感觉到诗人心中的怨气 。 也就是说到了第二联落梅的动态描写 ， 刘克庄的心头意气就发散出来了 ， 并没有含蓄、婉转 ， 基本上属于直抒胸臆 。
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从文学手法上来讲 ， 颔联这两句虽然对仗工整 ， 其实在描写上有些重复 ， 浪费笔墨 。 都是在强调贬谪身份认同 ， 并没有对落梅的形态作认真描写——当然 ， 刘克庄志不在此 。
咏物言志 ， 很明显诗人重在言志 ， 咏物嘛 ， 无所谓的——因为他所描写的并非落梅真正特点所在 ， 他所选取的角度是为了表明自己心境的方向 。
颈联“乱点莓苔多莫数 ， 偶粘衣袖久犹香 。 ”仍然在写落梅 ， 这里写的是梅花落下来之后的状态 ， 落梅虽零落成泥 ， 但香气经久不灭 。
多莫数 ， 多到别去数了 。 这两句对仗不是很工整 ， 但是颈联相比前面的情感直插 ， 艺术水平更高些 。 表面上是写梅花的高洁 ， 留香久 ， 实际上是在称赞遭迁谪放逐却仍坚守志节的“迁客”、“骚人” ， 用笔委婉 ， 言浅意深 。
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这才是好诗的表达方式啊 。 不过也就到头了 ， 尾联言志抒怀两句又强势杀入 。
尾联“东风谬掌花权柄 ， 却忌孤高不主张 。 ”大发感叹 ， 谁这么荒谬啊？让东风来执掌梅花的生杀大权（吹落梅花） ， 它嫉妒梅花的孤高清丽 ， 任意摧残 ， 不留情面 。
主张 ， 这里是提倡、扶持的意思 。 这一联的讽刺意味就非常强烈了 。
文字下的意思大概是皇帝是个昏君啊 ， 让史弥远大权在握 ， 对心智高洁的治国能臣摧残迫害 ， 就像东风对待梅花一样 ， 妒贤嫉能 ， 危害国家 。
当然了 ， 刘克庄未必如此大胆 ， 但肯定有这么个意思 。
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我们多次讲过 ， 宋诗就是这样 ， 你看着是写景吧 ， 他其实是讲道理 ， 你看着是咏物吧 ， 他其实还是在讲道理 ， 何况诗人还是个不折不扣的理学家 。
整体来说 ， 这首诗从艺术角度来说乏善可陈 ， 不比唐诗 ， 连宋朝很多诗人作品也比不了 。 但是从经国济世、讽喻明志的角度来说 ， 他是很显眼、很有理学书生意气满胸、指点天下的情怀和气概 。 在南宋末世倾颓的志气中 ， 这种风格是严肃的 ， 也是不可多得的 。
因此我们称之为好诗 。
这种刚直让刘克庄在江湖诗案后被史弥远整了十年 ， 就一点都不奇怪了 。
他为什么会写这首诗 ， 一是信念 ， 二是家学渊源 ， 三是公心 。 在当时 ， 保有这种心态的人很多 ， 因此《江湖集》才会被史弥远整成“诗案” 。
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十年后 ， 史弥远去世 ， 刘克庄才松了一口气 。 他自己也清楚这十年的霉运从何而来 ， 虽然有所反省 ， 却依旧义无反顾 。 这就是宋代理学的正义之路——绝非明清后歪曲的封建理学 。
在上篇文章里 ， 我们也提到了十年后刘克庄写的另一首咏梅诗 ， 限于文章主题 ， 没有解释 ， 这里一并讲讲：
《病后访梅九绝·之一》
梦得因桃却左迁 ， 长源为柳忤当权 。
幸然不识桃并柳 ， 却被梅花累十年 。
这是一首仄起入韵 ， 押平水韵“一先”部的七绝 。 没有出律的地方 ， 具体平仄就不分析了 ， 感兴趣地去看格律专栏 ， 这里说说内容 。
“梦得因桃却左迁” ， 梦得 ， 是刘禹锡的字 。 这里讲的是刘禹锡因为“八司马事件”被贬十几年后召回京 ， 脖子硬得很 ， 去赏桃花的时候写了《戏赠看花诸君子》讽刺打压他的权贵 ， 结果又被流放柳州 。 左迁 ， 古人以右为尊 ， 左迁就是贬谪 。
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“长源为柳忤当权” ， 长源 ， 是李泌的字 。 李泌曾作《咏柳》诗 ， 有“青青东门柳 ， 岁晏必惟悴”句 。 杨国忠认为李泌“指柳骂杨” ， 是讽刺他 ， 故被贬官 。 杵 ， 违背 。
“幸然不识桃并柳 ， 却被梅花累十年 。 ”我算是有幸 ， 不识桃花、柳树之灾 ， 却因为写梅花被拖累了十年 。
这种敢于直言、讽喻、讽谏 ， 在传统士大夫中是一种独立的、奋进的气质 。 中国传统知识分子也因为这种精神的传承而格外有风骨 。
从某些方面来讲 ， 今不如古倒确实如此了 。
就诗论诗 ， 文笔诗情方面 ， 刘克庄这首《落梅》实属一般 ， 但是反映出来他的精神世界 ， 是向上的 ， 敢言 ， 刚正的 。
我们看作品 ， 不仅仅只看文笔 ， 形态 ， 从传统士大夫精神角度来考虑 ， 从他本身的人生际遇、仕途波折来看 ， 这种敢于非议当权者的心态 ， 是值得我们学习和赞扬的 。
以上算是对昨天那篇文章的补充 。
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