演员请就位2|《演员请就位》，是要翻车了吗？( 三 )
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所谓的竞演类综艺 ， 从模式上看的确有所创新 ， 像《演员的诞生》这类的节目 ， 国外都没有成功的先例 。
但表演不像唱歌 ， 不能瞬间打动观众 ， 这也是为什么节目开播后 ， 虽然请来国内一线演员 ， 我们记住的却更多是选手的丑态和各种互怼、撕逼的原因 。
我认为竞演类综艺应该是行业生态一角的呈现 ， 它引导观众去认知影视生产链 ， 一部作品背后创作者的审美与偏好 ， 演员与导演对话 ， 导演如何掌控一部戏的制作等等 。 抛去流量 ， 竞演类综艺的大众化功能在于“揭秘” 。
如果说《演员的诞生》是将镁光灯投射到那些能力强没流量的演员身上 ， 那么《演员请就位》则更为广阔 ， 不管形式赛制与嘉宾阵容如何变化 ， 节目都旨在从业内的角度切入 ， 展现“如何成戏”的过程 。
然而 ， 一边是“演员就位”综艺的火热播出 ， 一边却是影视演员的“星途坎坷” 。
据统计 ， 一年能有五部及以上作品播出、在观众面前露脸的演员在全行业中的占比不过1% ， 65%的演员在一年中是没有机会在能够播出的影视剧里露脸的 。
而真正能够通过竞演类综艺吃到资源红利的演员也是极少数 。
在《演员的诞生》里有过精彩表现的蓝盈莹和凌潇肃算是在节目播出后得到了相应的资源提升 。
但像《演员请就位1》的冠军牛骏峰 ， 《我就是演员》第一季的冠军韩雪 ， 翻看他们参加节目后的作品表 ， 牛骏峰依然在当配角 ， 韩雪也只出演了几部无人问津的电视剧 。
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不管演员如何 ， 节目和平台终究是最大获利者 。 但在享受流量的同时 ， 竞演类综艺也面临“演技缺乏统一评价标准”的争议：到底是话剧表演还是影视表演 ， 这个问题一直探讨到现在 。
还有一点 ， 演员竞技与歌手竞技相比 ， 最大的不同就在于 ， 演技的评判标准相对模糊 。
唱歌比赛上 ， 对于音准、节奏之类的评判标准 ， 大家基本上是有共识的 。 而在表演比赛中 ， 所谓的“信念感”、“共情”等专业词汇 ， 都有千差万别的认知 。
换句话说 ， 某某某演技好不好 ， 基本上全凭导演一张嘴 。 正是因为有了这样的前提 ， 才有人会去争论 ， 才贡献了这么多流量 。
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但就算有诸多漏洞 ， 竞演类综艺一时半会绝对凉不了 。
因为参加这种综艺的人主要分为两拨 ， 一拨是已成名的演员 ， 另一拨是所谓的网红明星或偶像艺人 。 这两类人的组合恰恰反映出当下文娱市场的现状 。
由于近些年愈演愈胜的头部流量聚拢效应和税务事件之后管控力度的加强 ， 不管是刚毕业的新秀还是沉寂多年的戏骨 ， 这几年都感到越来越迫切地渴望曝光机会 。
这几年里 ， 几乎每个月都有网红被大家通过社交渠道熟知 ， 他/她们为了维持曝光率 ， 除了在众多活动里刷脸外 ， 做演员就成了维持名气成本最低的办法 。
在演员和网红们如此强烈的曝光需求下 ， 表演类综艺这个新品类就具备极大的吸引力 。 不仅是演员新人、流量明星希望在节目中崭露头角 ， 就连部分老演员们也希望在这里找到更多机会 。
毕竟相比于演一部剧电视剧或电影 ， 综艺在曝光效果上显然更加省时省力 ， 来钱也更快 。
总之 ， 竞演类综艺再火 ， 也完全无法代表表演艺术的勃兴 。 说白了 ， 它们只是一类节目 ， 不要附加太多的目标任务 ， 因为它们根本达不到 。
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