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黑帮电影的佳作里，总会给它留一个靠前的位置

杜琪峰在某次采访中曾说过：“你可以视黑社会为中国人的耻辱 ， 但也可以将它当成文化或者历史的组成部分”
的确 ， 作为内地的导演 ， 是无论如何也不可能拍出真正的黑社会样貌 ， 或许 ， 会有刘华强这样拿着砍刀满大街砍人的人物 ， 但刘华强和他的马仔 ， 充其量只能算是危害社会的罪犯 ， 根本不能纳入黑社会的行列 。
所以 ， 中国香港导演对于黑社会文化的认识 ， 要比内地的导演深刻得多 ， 一是因为他们有黑社会现实发展的土壤 ， 二是因为他们拥有黑社会差不多三百多年的文化历史 。
黑帮电影的佳作里，总会给它留一个靠前的位置
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从反清复明为宗旨发展而来的黑社会 ， 已然成功地利用现代商业作为伪装实现转型 ， 但那些本应该属于规则和规矩的传统 ， 早已被利益所取代 ， 所以 ， 黑社会的土崩瓦解既有外部的因素 ， 也有内部的因素 。
如果 ， 让我选择一部描述黑社会类型的电影 ， 我会首推杜琪峰执导的《黑社会》系列 ， 当然 ， 要两部连着看 ， 还有要去看原版的 ， 这样 ， 才能在稀释掉道德和法律绑架的基础上 ， 了解到一个比较真实的黑社会 。
第一部《黑社会》 ， 有100分钟和80多分钟两个版本 ， 即便是未删减版 ， 在香港上映的时候 ， 还是被划归到了三级的行列 ， 但对于杜琪峰来说 ， 自己的电影能够上映就已经算是胜利 ， 至于如何去定义他的这两部电影 ， 就看观众自己的理解 。
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如果说 ， 第一部《黑社会》更加偏向于文雅交锋的风格 ， 那么 ， 第二部《以和为贵》则直接撕下伪善的面具 ， 拥抱着最纯粹的暴力 。
暴力是为了掩盖恐惧 ， 而恐惧的背后 ， 则是日渐被社会大环境吞并的黑社会文化 。 这种吞并 ， 其实也是为了顺应时代的发展 ， 但当那些江湖道义和规则秩序 ， 本能够与时俱进地成为一种可以持续的文化时 ， 黑社会大多数人却视而不见的选择了利益厮杀 ， 这或许也就是这部电影所要表达的核心之一 。
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《黑社会》以“和联胜”元老商讨下一届话事人为开始 ， 而大D和阿乐是两个主要的竞争对手 。
大D有钱有人 ， 且实力雄厚 ， 虽然心狠手辣 ， 却都是放在明面上的 ， 而阿乐势力薄弱 ， 所以总在隐忍 ， 且总是以一副和事佬的身份收买人心 ， 但只要触碰到自身的利益时 ， 却能够以最凶狠的方式对待敌人 ， 而且还是背地里的那种阴险 。
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对于话事人的选举 ， 其实 ， 最有话语权的邓伯早已心中有数 ， 他选择阿乐 ， 且胁迫其他元老也选择阿乐 。 明面上是为了保持实力的平衡 ， 其实更重要的 ， 还是为了能很好地控制双方 ， 平衡只是托词 ， 不想放权才是重点 。
因此 ， 大D开始跳出来公开反对 ， 而代表话事人权威的龙头棍 ， 也就成为了两人争夺的目标 ， 《黑社会》的故事便由此展开 。 龙头棍只是一种象征 ， 黑社会文化的土崩瓦解才是表现的重点 ， 而当每个人像野狗一样厮杀时 ， 其实 ， 也就早已注定了被时代玩弄的下场 。
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这并非是一部独角戏的电影 ， 而是一部展示黑社会内部权力争斗的群戏 ， 如果单纯地只看《黑社会》是无法了解争斗的全貌 ， 必须将《黑社会》和《以和为贵》两部完整观看才可以进行分析 。
以邓伯为首的元老 ， 虽然具有资历 ， 却正在渐渐失去控制力 ， 在后辈大哥的不断挑战中 ， 想方设法地要保持绝对的传统和权威；以大D和阿乐为首的大哥 ， 在利益的追逐中扩充着自己的势力 ， 也在膨胀着自己的野心 ， 他们已然拥有了钱财的累积 ， 所以 ， 急需要名气的装饰；而以吉米、东莞仔、飞机为首的新一辈 ， 此时早已无法透彻理解整个帮派存在的意义 ， 而这种迷茫和不知所措 ， 让他们或是只为自己利益争取 ， 比如吉米 ， 或是成为大哥的替罪羊 ， 比如东莞仔和飞机 。
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杜琪峰在第一部中的叙事风格算是克制的 ， 在任达华饰演的阿乐没有砸死梁家辉饰演的大D之前 ， 还一直让观众对于黑社会努力维护传统抱有某种幻想 ， 想象着这样一位深谋远虑且能够忍让的新话事人阿乐 ， 能够带领着社团继续发展 。
可在结尾突然急转 ， 当石头一下一下地砸在大D的脑袋上时 ， 我也明白了黑社会不能与社会发展共存的主要原因 ， 那就是他们早已失去了对于规则和规矩的敬畏 ， 而这个原因 ， 也是第二部《以和为贵》中的叙事主调 。
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所有人都在相互猜忌 ， 所有人都在发泄暴力 ， 一切阴暗和残忍都统统摆在了明面上 ， 所谓的规则和规矩 ， 也只不过是为了收拢权力的手段 ， 所谓的义气和道义 ， 只不过是为了利益暂时苟合的策略 ， 冠冕堂皇的背后是连篇的谎话 ， 笑容的背后是正在拔出的利刃 ， 第一部里表面一团和气的社团 ， 在第二部里彻底露出了獠牙 。
想一想 ， 能够取《以和为贵》这个名字 ， 也是够可以的 ， 电影讲述的是尔虞我诈 ， 标题却弄出了个和气生财 ， 是不是颇具讽刺意味？
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我并不想太过多地谈论这两部电影里的政治隐喻 ， 因为 ， 社会的发展总是以大环境的稳定为前提 ， 所以 ， 即便允许黑社会存在 ， 也会在长期的稀释中瓦解掉他们 ， 即便黑社会中有些人坚守规矩和规则 ， 但这个庞大的体量倘若一直存在 ， 对于社会而言 ， 也是一种不稳定的因素 。
【黑帮电影的佳作里，总会给它留一个靠前的位置】所以 ， 尤勇饰演的石总队长这个角色 ， 不能简单地用好坏来评判他 ， 这是时代发展的必然和趋势 ， 没有石总队长 ， 或许还会有其他的队长出现 ， 利用黑社会达到瓦解黑社会的目的 。
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杜琪峰拍摄这两部电影 ， 只是在阐述一个曾经存在过的事实而已 ， 没有对错的评判 ， 也没有善恶的区分 ， 他只是告诉观众 ， 在中国香港的那片土地上 ， 曾经有过黑社会文化的出现 ， 然后 ， 这种文化又慢慢的沉寂直到消失 ， 这是历史的必然 。
写实的风格 ， 低沉的氛围 ， 昏暗的光影 ， 凌厉的节奏 ， 杜琪峰用两部《黑社会》盘点了某种文化的消亡 。
有人会把这部电影看作是中国版的《教父》 ， 但我觉得 ， 中国香港不是美国 ， 邓伯不是维托 ， 大D不是桑尼 ， 阿乐不是弗雷德 ， 吉米不是迈克 ， 社会环境不同自然文化背景也不同 ， 其中 ， 对于那个时候的香港黑社会 ， 生存才是目的 ， 利益才是主导 ， 至于传统的继承 ， 那就不是考虑的问题了 。
黑帮电影的佳作里，总会给它留一个靠前的位置
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江湖是什么？不好意思 ， 已经没有讲究道义和规矩的江湖了 ， 只剩下全是利益和世故的江湖了 。
这样看来 ， 《黑社会》系列似乎也是对于当下整个社会的某种预测 ， 杜琪峰真是个高明的导演 。


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