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《演员请就位》，是要翻车了吗？

《演员请就位2》已经播完整整五期了 。
比起上期只有《无极》、《回家的诱惑》和《误杀》三个剧目 ， 这期一共放出了五个剧目 。
其中有《甄嬛传》、《天才枪手》这样的热门影视 ， 也有《昨天》、《门徒》这样的经典之作；
更有荣获金棕榈和奥斯卡双料大奖的《寄生虫》 ， 可谓好戏连台 。
《演员请就位》，是要翻车了吗？
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再加上这档综艺自带热搜的体质 ， 毒舌的尔冬升、永远的话题制造机郭敬明、李成儒陈凯歌互怼 ， 微博话题阅读量超150亿 ， 甚至李成儒还自爆退出节目 。
此间种种 ， 无疑都应该让网友们吃瓜吃到飞起 。
可结果却事与愿违 ， 虽然在节目播出后相关话题一度登上热搜榜 ， 但却并没有坚持多久就被刷了下去 ， 比起预期中屠版热搜榜的盛况差远了 。
为何这期《演员请就位2》拥有这么多流量 ， 却依然在热搜榜上这么“不经打”呢？
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与湖南卫视“双十一开幕晚会”的撞期自然是首要原因 ， 毕竟与一个云集各路巨星在一个舞台上的大型晚会相比 ， 区区一个综艺节目岂是对手？
但是 ， 双十一晚会只举行了一天 ， 即使观众们周六晚都在围观晚会 ， 那隔天也可以通过各种形式重新收看《演员请就位2》 ， 并围绕节目内容展开讨论 。
事实上 ， 在隔天的热搜榜里 ， 《演员请就位2》的相关内容也仅仅是渐露头角 ， 很快就被“赵露思被P图点赞肖战”等话题给刷了下去 。 看起来噱头满满的五个剧目就这样彻底“糊”了 。
【《演员请就位》，是要翻车了吗？】比不过满台的天王巨星可以理解 ， 毕竟无论是平台还是人气都逊色不少 。
但四位知名导演加上四十个小有名气的艺人 ， 无论数量还是流量上都明显占优的《演员请就位2》竟然还比不过一朵“小花” ， 这多少让我有些诧异 。
其实通过复盘自开播以来的各种相关热搜你就会发现 ， 虽然《演员请就位》的关键词是“演员” ， 但节目组很清楚 ， 台下的热闹和八卦 ， 这些才是真正刺激眼球的 。
可作为一档竞技类综艺 ， 关注点不在技能（演技）而在八卦上 ， 无疑会让节目的核心内容大打折扣 ， 《中国好声音》就是前车之鉴 。
还记得2012年的暑假吗？明星导师、盲选、怀揣梦想的音乐人、战队 ， 新颖的赛制和选手极强的表现力 ， 《中国好声音》一经开播便成爆款 。
但随着节目的发展 ， 节目的重点逐渐从舞台演唱变成了选手卖惨和导师扯皮 ， 虽然在刚开始也成功吸引了不少眼球 ， 但很快就让观众感到味同嚼蜡 ， 于是慢慢退出主流视野 。
今年的《中国好声音2020》算起来是这档节目的第七季了 ， 但热度早已大不如前 ， 尽管节目质量有所起色 ， 却只能落一个“热搜小透明”的命 。
《演员请就位》，是要翻车了吗？
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现在我们来反观《演员请就位2》 。
在第一阶段竞演时 ， 演员的表演可圈可点 ， 导演和嘉宾的评价也算中肯 ， 况且还有郭敬明给S卡、大鹏乱站队这样争议高的话题 ， 三者相辅相成 ， 节目开播就引起了轰动 。
可随着节目的展开 ， 第二阶段的竞演开始后 ， 演员因各种原因没能发挥出上佳水平 ， 导演为捍卫自己满嘴瞎话 ， 抱团组起了夸夸群 ， 这些无一不让观众越看越没劲 。
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就拿第五期的节目作为例子 ， 《甄嬛传》引得现场阵阵大笑 ， 结果身为剧目导演的陈凯歌却选择维护陈宥维 ， 不仅称赞他进步很大 ， 还让他成功晋级 。
之前掷地有声地说要让演技成为晋级的标准 ， 现在翻脸不认账 ， 如此打脸属实——
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另外 ， 导演们对《门徒》里的娄艺潇和《昨天》里的贺开朗的判断标准也存在明显的双标 。
娄艺潇被淘汰理由很简单 ， 就是个人痕迹太重 ， 表演风格太具有个性 ， 难以在短期内有明显提升 。
但贺开朗又何尝不是这样的演员？他之所以在《昨天》里如鱼得水 ， 很大程度得益于原片角色与他自身的吻合 。
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实际你细看他的表演 ， 他那眉头紧锁的厌世文青状态 ， 和他在第二期《金智英》里面的演法并没有什么差别 ， 纯粹是因为找对了角色才显得有进步而已 。
所以 ， 为什么在同一节目里 ， 有同样问题的两个人一个被淘汰一个可以晋级呢？难道是因为贺开朗年轻帅气 ， 娄艺潇人老珠黄了？
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根据上述问题 ， 我们可以看到《演员请就位2》的表演质量和评判公允性正在下降 ， 与此同时 ， 为了营销而刻意制造或放大的话题却层出不穷 。
例如唐一菲退赛；陈宥维、何昶希这种演技明显不合格的能顺利杀入决赛；李诚儒明明说的大部分在理却受到了主持人大鹏和四位导演的集体挤兑等等 。
这些明显有悖观众心理预期的节目效果 ， 确实能在短时间内引起广泛的热议 。 但如果一直重复 ， 观众的耐心很快会被耗尽 ， 对节目的热情也会随之下滑 。
如果你搜一下《演员请就位2》的风评 ， 上述的情况似乎比想象中要来的更快 。
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更悲观的是 ， 演员行业的人才储备 ， 或许未必经得起多档节目的快速消耗 。
看看《欢乐喜剧人》 ， 前两季节目已把国内优秀的喜剧明星消耗殆尽 ， 第三季虽然邀请了之前的嘉宾压阵 ， 依旧难挡节目品质的断崖式下滑 。
同样 ， 竞演类综艺也将面临同样的问题 。
演员常有而好演员不常有 ， 观众总喜欢在看到真正高水准的表演 ， 能够发自内心地为他们精彩的表演所吸引 。
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虽说市面上的好演员有很多 ， 但并不是你请他就会来 ， 况且不少功成名就的演员根本不可能来参加这些综艺 ， 而这些选手质量的疲态在《演员请就位2》就开始渐露端倪了 。
所以为了弥补 ， 节目组选取了不少强情绪的剧目 ， 混杂着各种泪点和爆点的剧本导向之下 ， 难免呈现出一场场情绪激烈的技巧秀 ， 观众看多了 ， 自然也觉得套路化 ， 再难提起兴趣 。
未来的第三季、第四季 ， 要到哪里找演技不错又愿意参加综艺的演员 ， 是一个亟待解决的问题 。
“万物皆可综艺”的时代 ， 竞演类综艺的霸屏来得出乎意料又在情理之中 。
从2017年开始 ， 当时浙江卫视推出的《演员的诞生》（后改名《我就是演员》）绝对称得上是顶流 。
本着有热点一起蹭的原则 ， 在此后的几年里 ， 《演员的品格》、《演技派》、《演员请就位》等等“演技类”综艺应运而生 。 甚至连央视都加入了这股风潮 。
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这无疑给大家造成了一种“镜像奇观” ， 娱乐业的蓬勃发展貌似正带动着文娱市场的理性回归和大众审美能力的逐渐提高 。
但我认为这更像是一种“节目效果” 。 我们也许都不记得每档节目的冠军是谁 ， 但肯定还记得章子怡冲刘烨发飙、黄圣依的“海娃”、欧阳娜娜的“蚂蚁竞走十年了”等名场面 。
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所谓的竞演类综艺 ， 从模式上看的确有所创新 ， 像《演员的诞生》这类的节目 ， 国外都没有成功的先例 。
但表演不像唱歌 ， 不能瞬间打动观众 ， 这也是为什么节目开播后 ， 虽然请来国内一线演员 ， 我们记住的却更多是选手的丑态和各种互怼、撕逼的原因 。
我认为竞演类综艺应该是行业生态一角的呈现 ， 它引导观众去认知影视生产链 ， 一部作品背后创作者的审美与偏好 ， 演员与导演对话 ， 导演如何掌控一部戏的制作等等 。 抛去流量 ， 竞演类综艺的大众化功能在于“揭秘” 。
如果说《演员的诞生》是将镁光灯投射到那些能力强没流量的演员身上 ， 那么《演员请就位》则更为广阔 ， 不管形式赛制与嘉宾阵容如何变化 ， 节目都旨在从业内的角度切入 ， 展现“如何成戏”的过程 。
然而 ， 一边是“演员就位”综艺的火热播出 ， 一边却是影视演员的“星途坎坷” 。
据统计 ， 一年能有五部及以上作品播出、在观众面前露脸的演员在全行业中的占比不过1% ， 65%的演员在一年中是没有机会在能够播出的影视剧里露脸的 。
而真正能够通过竞演类综艺吃到资源红利的演员也是极少数 。
在《演员的诞生》里有过精彩表现的蓝盈莹和凌潇肃算是在节目播出后得到了相应的资源提升 。
但像《演员请就位1》的冠军牛骏峰 ， 《我就是演员》第一季的冠军韩雪 ， 翻看他们参加节目后的作品表 ， 牛骏峰依然在当配角 ， 韩雪也只出演了几部无人问津的电视剧 。
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