莫高窟|天花板的艺术：敦煌莫高窟藻井
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天花·藻井
建筑顶盖称天花
呈穹窿状的天花则称作“藻井”
这种天花一方格为一井
以花纹 ， 雕刻 ， 彩画为装饰
故名为藻井
在中国许多古建筑中都可以看到
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故宫藻井
莫高窟·藻井
敦煌藻井简化了
中国传统古建层层叠木藻井的结构
中心向上凸起 ， 四面为斜坡
成为下大顶小的倒置斗形
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主题作品在中心方井之内
周围的图案层层展开
藻井处于石窟内中央顶部
石窟窟顶显有高远深邃
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莫高窟里的藻井
受自然环境的影响和人为破坏较少
至今都较好的保留了当年的风貌
藻井·第322窟
第322窟的藻井可谓精华
这个藻井主基调华贵庄重
却又灵动、雅致
层次非常丰富
却繁而不乱
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第322窟藻井全貌
01 四壁·千佛像
顶部倾斜的四壁圈圈层层绘制了千佛像 ， 一直延缩到中心的藻井 。
四面斜坡上的千佛像从色彩搭配上 ， 整体色调统一 ， 而又富有变化 。
只运用同一色调的红、黄、青、绿四种颜色 ， 每一幅佛像分为三个填色区域 ， 通过不断变化每个区域的颜色 ， 使邻近的佛像各有不同 ， 整体上却又十分统一 ， 达到了一种粗览壮观统一、细看精细巧致的独特效果 。
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千佛像
02 最外圈·飞天
红与绿在色相环上是对比色 ， 但这里一是用面积做出主次 ， 以土红为主 ， 浅绿色、灰青色为点缀 ， 营造出一种主次对比 ， 使整个华丽雍容中带了一丝清丽高雅 。
二是从明度、纯度方面下功夫 ， 画师将红色的明度降低 ， 变为土红色 ， 而浅绿、灰青却是明度比较高的颜色 ， 一深一浅 ， 多深少浅 ， 就有夜空中点缀几颗闪星的感觉 。
画师巧妙地运用这两种方法 ， 使整个顶壁的图案不囿于庄重的死板 ， 层次更加丰富 。
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将图片虚化 ， 以便观察色彩
藻井最外圈的这一层飞天纹样 ， 是整个顶壁壁画的生机 。
仔细观察便可以发现 ， 整个藻井圈层的纹样 ， 包括四壁的千佛像 ， 线条都比较单一 ， 除却色彩 ， 其他的纹样都像“复制粘贴” 。
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其他的纹样都像“复制粘贴”
只有飞天这一层 ， 不论是伎乐天还是祥云 ， 线条流动自然 ， 不拘束缚 ， 富有变化 。 几种流线的融合 ， 既表现了飞天轻盈柔美的姿态 ， 又表现了祥云滚滚 ， 从线条上实现了生气和灵动之感 ， 气韵十足 。
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飞天纹样
03 内饰水果纹与中心莲花纹
再里一层是一圈石榴纹
内饰两三层
最内是葡萄纹
中心方井是水边莲花纹
有趋避火灾的寓意
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石榴纹
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内饰两三层
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葡萄纹
敦煌是丝绸之路的重要枢纽 ， 因此在这里也实现了西域文化与中原文化的相融相生 。 西域水果刚传入中原时 ， 十分珍稀 ， 因此画师将石榴与葡萄作为富裕繁华的象征符号化 ， 做成了纹样搬到壁画上 。
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第209窟 葡萄石榴纹藻井
同时 ， 莲花作为中原佛教的圣物 ， 也被做成各种各样的莲花纹绘制在藻井中央 ， 既有避火灾的希望 ， 又高雅大气 。
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莲花纹
藻井·运用
莫高窟壁画
是外来艺术风格与本土传统文化
交融激荡的历史见证
人民大会堂的建筑装饰设计
运用敦煌藻井图案进行艺术设计的早期典例
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常沙娜先生运用敦煌藻井元素创作的设计方案
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人民大会堂天花效果
人民大会堂宴会厅的天花板和门楣装饰
其风格来源于敦煌唐代藻井装饰
以莲花为元素
结合建筑结构、灯光照明、通风等需要
以石膏花浮雕的形式
组成人民大会堂特有的民族形式的装饰风格
结
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莫高窟的藻井文化
繁复深邃、源远流长
犹如一杯回甘深绵的茶
一竖将这杯茶与您分享
愿您收获一场视觉盛宴
来源：一竖工作室LineStudio
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